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Euphoria –Brad Armstrong, 2001-

miércoles, 26 de diciembre de 2007


Brad Armstrong volvió a irrumpir en el panorama del cine para adultos en 2001 con otra obra maestra, "Euphoria", un filme de ciencia ficción que le reafirmó como uno de los mejores realizadores de la industria tras realizar también para Wicked Pictures "Dream Quest", la aventura fantástica de Jenna Jameson. En "Euphoria", Sydnee Steele, Inari Vachs, Asia Carrera, Ava Vincent y Mike Horner, entre otros forman parte del reparto de una historia sin parangón en el mundo del porno.


En el año 2025, tras la gran guerra nuclear de las 36 horas, las Naciones Unidas han sido reemplazadas por un consorcio de grandes corporaciones y las democracias tradicionales han desaparecido. Todo está controlado mediante una red informática por los nuevos gobernantes, el consumismo es la nueva religión y la deuda un crimen. Para borrar su deuda, Melina (Sydnee Steele) se ofrece para las pruebas de un nuevo fármaco sexual, la U-4. Sin embargo, nada es lo que parece y la resistencia (un grupo de hackers que se resisten a la dictadura corporativa) contacta con ella para explicarle la verdad: la U-4 tiene como finalidad el control de la ciudadanía. Ella es la pieza clave para destapar la trama y desbaratar los maléficos planes de los gobernantes. Pero, ¿quién dice la verdad?


Brad Armstrong y David Aarón Clark escribieron el guión más complejo de su carrera y, me atrevería a decir, de la historia del cine para adultos. Una historia de ciencia ficción apocalíptica de dos horas y veinte minutos bien hilvanada y con un alto nivel de producción. El guión es, sin duda, la pieza clave del filme, complejo y profundo, pero el resto de la producción lo complementa a la perfección. En la dirección, Armstrong se muestra tremendamente eficiente, contando de la mejor forma una historia compleja y difícil de realizar. Los efectos especiales, el maquillaje, vestuario y escenografía, así como la localización de exteriores cumplen las expectativas de cualquier cinéfilo y están al nivel de cualquier producción convencional, funcionando a la perfección en esta superproducción porno de Wicked Pictures.



Si el guión, la producción y la dirección son de alto nivel, el sexo no se podía quedar atrás. Armstrong nos presenta en Euphoria una colección de nueve escenas de gran intensidad sexual (más de la que Wicked Pictures nos tiene acostumbrados). Armstrong da rienda suelta a su repertorio sexual y nos ofrece con un estilo soberbio dos lésbicos, una orgía, cuatro parejas y cuatro tríos (3 de dos chicas un chico, y 1 de una chica y dos chicos). De entre todas estas escenas destacan el lésbico entre Ava Vincent y Sydnee Steele (fetichista, morboso e intenso), la orgía en la mansión de Ava, la triple escena simultanea del club (un lésbico y dos tríos) y la actuación sexual en diversas escenas de una estupenda Inari Vachs, dulce, pasional y misteriosa.


En general, la interpretación está al nivel del resto de los aspectos del filme. Destaca la protagonista, Sydnee Steele, que desarrolla su personaje con gran profesionalidad y con la responsabilidad de que todo el peso del filme cae sobre ella, eje principal del resto de personajes. Asia Carrera, Ava Vincent y Mike Horner realizan también unas buenas interpretaciones, secundadas por un extenso y correcto reparto que incluye, entre otros, a Dillon Day, Inari Vachs, Bridgette Kerkove, Jezebelle Bond y Devinn Lane. Un vasto reparto que cumple su trabajo a la perfección.



La sombra de "Matrix" sobrevuela este filme que dejó boquiabiertos a profesionales, críticos y público; una auténtica muestra de las posibilidades reales del cine para adultos para codearse con las mejores producciones hollywodienses. Dos años después de la aclamada y genial "Dream Quest", Brad Armstrong relevó, con una nueva obra maestra, su propio testigo como uno de los mejores guiniostas y directores del cine para adultos.



Palmarés:

2002: AVN Award: Best Video Feature
2002: AVN Award: Best Actress Video (Sydnee Steele)
2002: AVN Award: Best Actor Video (Mike Horner)
2002: AVN Award: Best Director (Brad Armstrong)
2002: AVN Award: Best Screenplay (David Aaron Clark & Brad Armstrong)
2002: AVN Award: Best Special Effects (Dick Roundtree)
2002: AVN Award: Best Videography (Jack Jacobs & Perry Tratt)
2003: AVN Award: Best DVD
2003: AVN Award: Best DVD Extras
2002: XRCO Award: Best Film/Video 2003: XRCO Award: Best DVD of the Year

Industria Paralelas: Los Grandes Directores

martes, 18 de diciembre de 2007

¿Qué sucedería si directores de la talla de Martín Scorsese, Steven Spielberg, Michael Bay o David Lynch decidieran pasarse al porno? Seguramente cosecharían un éxito sin precedentes. Lamentablemente, eso no sucederá. Sin embargo, el cine para adultos tiene solucionado este problema. El cine X tiene grandes directores que pueden ser considerados los equivalentes pornográficos de estos importantes realizadores mainstream.

No se trata de imitadores, ni mucho menos. Se trata de estupendos realizadores y guionistas que han realizado su trabajo bajo el manto del cine X con un claro espíritu mainstream, cineastas que bien habrían podido trabajar en el cine convencional con considerable éxito y que se han convertido en flamantes realizadores de culto en la industria porno actual.

Michael Zen/David Lynch

El caso más paradigmático en cuanto a estilo seguramente sea esta pareja de directores: Michael Zen y David Lynch. Podemos ver grandes paralelismos en el estilo y carácter del cine de estos dos grandes directores. Ambos se caracterizan por unos argumentos complicados y extraños donde nada es lo que parece, la introspección de las pulsiones humanas y los vicios, una puesta en escena extraña y onírica, un surrealismo más allá de toda convención.

Filmes de Lynch como “Mullholland Drive”, Dune o la serie “Twin Peaks” dan clara muestra del estilo de un cineasta que inauguró su obra con un filme inclasificable, “Cabeza Borradora”. En el caso de Zen estas características son igualmente visibles en filmes como “Sátiro”, “Blue Movie” o “Falconhead 2: The Maneater”. Surrealismo, una puesta en escena impactante y turbadora y una utilización onírica de la banda sonora, la iluminación, el vestuario y la escenografía. Cine de autor a uno y otro lado de la fina línea que separa hoy en día ambas industrias.

Brad Armstrong/Steven Spielberg

No hay duda de que Spielberg (“Salvar al soldado Ryan”, “E. T.”, “Encuentros en la tercera fase”, “Atrápame si puedes”, “Tiburón”, “El diablo sobre ruedas”, “La lista de Shlinder”) es uno de los cineastas más prolíficos y exitosos del cine convencional. Se ha dedicado a todo tipo de géneros (comedia, drama, acción, ciencia ficción, bélico…), grandes producciones y cine de tono más intimista, éxito rotundo en todas sus producciones, cine comercial y otro más comprometido… Spielberg es, sin duda, uno de los cineastas más versátiles y exitosos de la historia. El primer nombre que viene a la mente al intentar trasladar todas estas características al cine para adultos es, sin duda alguna, Brad Armstrong. Ambos son cineastas que se atreven con cualquier género con gran profesionalidad, que cuidan los detalles al máximo y producen éxito tras éxito gracias a buenos guiones, una cuidada y talentosa realización y un gran trabajo de marketing.

A Armstrong, se le puede considerar el más claro creador de las superproducciones pornográficas y el cine argumental actual. Siempre bajo la cobertura que le proporciona Wicked Pictures (aún no tiene una gran productora propia como Spielberg), Armstrong ha creado grandes producciones pornográficas de todo tipo de géneros: “Conquest” (aventuras), “Flashpoint” (drama/acción), “Dream Quest” (fantasía), “Lovers Lane” (thriller), “Euphoria” (ciencia ficción), “Manhunters” (acción), “One man’s obsesión” (thriller/comedia), “Falling from Grace” (drama), “The Closer” (comedia), “Coming Home” (drama/bélico)… todos grandes éxitos sustentados por cuidados guiones del propio Armstrong que lleva a la pantalla con gran acierto.

Nic Andrews/Michael Bay

Decir cualquiera de estos dos nombres es lo mismo que decir espectacularidad, acción y gran producción. Ambos son relativamente nuevos en sendas industrias (en comparación con los anteriores cineastas) y se han caracterizado por la espectacularidad, comercialidad y un sello reconocible en la imagen y los argumentos. Bajo el manto de Digital Playground (y también New Sensations) el primero y junto a Jerry Bruckheimer el segundo, la gran producción les ha acompañado, dotando de todo lo necesario a sus filmes, repletos de acción, melodrama, guapos y guapas, música y guiones fluidos y con gancho.

“Pearl Harbour”, “Armageddon”, “La Roca” o “Transformers” de Michael Bay, y “Dark Angels” (I y II), “Stripped” o “No Limits” de Nic Andrews son claros ejemplos de su cine. Incluso, sus obras más célebres comparten temática: “Dos policías rebeldes” (de Bay, con Will Smith y Martín Lawrence) y “Loaded” (de Andrews, con Barrett Blade y Eric Masterson) son buddy movies policíacas donde la acción, la velocidad, el humor y la espectacularidad constante y el final in extremis componen películas que, pese a no ser dramas profundos ni el tipo de historias que suelen seducir a críticos y académicos, no tienen desperdicio y están predestinadas al éxito.

Paul Thomas/Martín Scorsese

Decir Martin Scorsese es, sin duda, pronunciar grandes palabras dentro de la historia del cine; pero no menos grandes que mencionar el nombre de Paul Thomas en el marco del cine para adultos. Clásicos en activo de sus respectivas industrias, ambos directores se han movido casi siempre dentro del drama y se han caracterizado por una construcción minuciosa de los personajes que mueven la trama del filme. Personajes profundos movidos y marcados por su destino, cuyo carácter y signo desencadenan el drama y les llevan a donde nunca querrían haber ido.

“Toro Salvaje”, “Taxi Driver”, “Infiltrados”o “El color del dinero” son ejemplos del cine de Scorsese, de la gran construcción de personajes y de los guiones minuciosos para tratar los temas con profundidad. Así, en el caso de Paul Thomas, “Heart of Darkness”, “The Masseuse” o “The new devil in Miss Jones” son claros ejemplos de como el mejor y más profesional cine se puede tratar bajo los criterios de producción de una industria como la pornográfica.


Sin duda, estos no son los únicos directores de cine porno cuya obra recuerda y puede compararse con el cine convencional. Michael Ninn, Michael Raven, Andrew Blake, Jonathan Morgan, Eli Cross… Cada vez más (y como ya fue en sus inicios en los años 70), el cine pornográfico y el convencional se están aproximando y juegan codo con codo en el terreno del entretenimiento y el arte cinematográfico.

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Sí, es correcto, con el guión bajo en medio; hotmail no me deja hacerlo de otra forma, xD

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