Martine (Catherine Ringer) vive de forma acomodada en su mansión, con su padre y su madrastra, dedicada al baile y a los placeres sáficos. El día de su 18 cumpleaños, su padre le anuncia que, al final del día, participará en una orgía para mantener su primera relación sexual, aunque Martine ya ha desarrollado su pulsión sexual de manos de su amiga Gilda.

El punto de partida de la película ya da pistas del malsano ambiente que Lasse Braun otorga al filme, introduciéndonos en una familia que ameniza su aristocrática vida con pervertidos juegos sexuales (el Barón prepara una violación a su esposa en una casa abandonada para que ella se la relate después) sumidos en un ambiente tenso y sexual.

Y es que en 'Body Love' pesa más el ambiente que la trama (de hecho, quien busque trama quedará algo decepcionado). El desarrollo de la película no va mucho más allá del planteamiento, pero la estática planificación de Braun, la actitud hierática de Ringer y la banda sonora electrónica de Klaus Schulze (exmiembro de Tangerine Dream) hacen de 'Body Love' una experiencia tensa y cargada de un erotismo culpable.

Braun nos pasa de la violación de Glenda Farrel (y sus, para mí, impactantes tetas de silicona para tratarse de 1977) al affair en la caravana entre la esclava sexual de Martine (Gemma Giménez) y un reportero que viene a entrevistar a su madre, pasando por el pasional lésbico entre Ringer y Gilda Arancio tras su escarceo en el tejado. Todo de forma natural y libre atrapándonos en la atmósfera sexual de la familia.

Pero el plato fuerte llega al final con la esperada orgía de más de 20 minutos. Martine llega a la sala enfundada en su body negro y sus calentadores rojos de danza y se encuentra con una docena de personas semidesnudas, sentadas inmóviles en el suelo. En un paseo con coreografía de danza interpretativa, Martine se mueve entre ellos hasta despertarlos de su letargo hipnótico mientras crece en ella la pulsión sexual.

Rápidamente, se convierte en el centro de una orgía rebosante de libertad sexual donde los cuerpos de todos se entrelazan. El delgado cuerpo de Ringer pasa de mano en mano, de entrepierna en entrepierna, de boca en boca mientras nadie descansa de disfrutar unos de otros. Todo ello bañado de la incómoda banda sonora de Schulze, los gemidos de los participantes y diversos efectos sonoros.

Se trata de una orgía memorable y distinta, descaradamente sexual sin ser violenta ni acelerada, una agotadora y continua inmersión sexual en la que cada uno de sus instantes podría inspirar una erótica obra pictórica. Y en el centro, está Catherine Ringer (aquí acreditada como Lolita Da Nova) jugando con los movimientos sensuales de su cuerpo, contorsionándose enfundada en sus calentadores rojos y dejando patente su delicadeza, su fuerza sexual interior y la sensualidad que puede albergar una axila sin depilar.

Lasse Braun (de nombre real Alberto Ferro y padre del aclamado director de cine X Axel Braun) es considerado como uno de los padres del porno, un título que este italiano de familia aristócrata se ganó desde Europa luchando por la legalización y difusión de la pornografía y dirigiendo cuidadas piezas cinematrográficas como 'Sensations' (1975) o esta 'Body Love', dos de los filmes más conocidos de Braun y que llegaron a participar en el festival de Cannes con una gran acogida.

Tras repasar sus inicios y su año glorioso en el porno (en dos partes), hoy toca ver los últimos trabajos en el porno de Traci Lords, el ocaso de su carrera, con unos cuantos títulos originales (ninguno especialmente bueno) y otros tantos que recopilan escenas de otras de sus películas (estos últimos, no incluidos aquí). Tampoco incluyo 'Marilyn Chambers' Private Fantasies 6', de Jack Remy. Al igual que la quinta parte (de 1985), las copias con la escena de Traci han desaparecido; toda una pena, ya que aquí tenía una escena con Lana Burner, Jerry Butler y Kevin James. Se trata del año 1986 y, en parte, de 1987, época en que Traci se hizo mayor de edad (recordad la historia en el primer post) y llegó a rodar su único filme legal, 'Traci, I Love you'. Precisamente por esto, las filmografías son algo vagas al fechar las películas y muchas de las que repasaré hoy (todas menos 'Traci takes Tokio' y 'Traci, I love you', en realidad) se suelen fechar en 1985. Sea como fuere, aquí tenéis la parte final de la filmografía de la gran Traci Lords.

Two Timing Tracy (Michael Mann, 1986)

Algunas filmografías fechan esta película en 1985, aunque muchos la consideran uno de sus últimos trabajos. Sinceramente, no es una gran película, toda basada en historias que se cuentan las chicas y con una trama bastante mala. Pero fue bastante popular en su momento y Traci está radiante. Abre follándose a Robin Cannes y no la volvemos a ver en acción hasta el final en una escena deslumbrante, un tremendo trío con Robin Cannes y Kevin James. Sólo por estas dos escenas ya merece la pena echarle un vistazo.

Wild Things (Alex de Renzy, 1986)

'Wild Things', de Alex de Renzy, es un filme de escenas sueltas (un vignette) sin mucho en común. Eso sí, de Renzy crea muy bien la historia de cada una de ellas y la ambientación, mostrando su arte para el cine argumental. El filme comienza con Jil Ferrari, introduciendo la película y luego cada escena, que cerrará la cinta masturbándose. Son varias las escenas del filme, muy buena, por ejemplo, la primera, en que dos presidiarias fugadas, Ashley Welles y Mauvais de Noir, se esconden en una casa y violan a la pareja que vive allí, Patti Petite y Billi Dee, y descubren después, por desgracia, que son una pareja de policías. Pero el número de Traci llega más tarde, con nuestra diosa de colegiala (!!!) seduciendo al jardinero, un Jamie Gillis tan depravado como siempre que disfruta al máximo de Traci. Una gran escena.

American Babylon (Richard Mahler, 1986, 1987, 1990)

Protagonizada por Taija Rae, esta es una de esas películas que vuelven locos a los fans de Traci, no porque esté muy bien en ella, que también, sino porque entra y sale de su filmografía. Y es que originalmente 'American Babylon' no incluye ninguna escena de Traci Lords ni nunca estuvo planeado que la incluyera. Pero así como de algunas películas se eliminaban sus escenas, en otras, cuando caían en manos de un distribuidor extranjero, se le añadían para venderlas mejor. Es lo que pasó con 'American Babylon', rodada sin Tracy en 1986, que no se estrenó hasta julio de 1987, con Traci ya fuera de circulación, y a la que en su edición alemana (1990) se le añadieron dos escenas sexuales de Traci Lords. Una de ellas, el número con Jamie Gillis en 'Wild Things' y la otra, una escena de la que se desconoce su origen, pero que tiene a Traci masturbándose en la cama y recibiendo a un Ron Jeremy ansioso por follarse a la jovencita. Una joya de coleccionista.

Dream Lover (Jim Reynolds, 1986)

La mayor parte de las filmografías fechan esta película en 1985, aunque en el copyright mostrado al final del filme (de la edición italiana que se conserva) pone 1986. La película está protagonizada por Harry Reems y Pamela Jennings (que solo tienen una escena al principio de la película), una pareja que se muda a una casa habitada por unos fantasmas bastante calenturientos. Tras ver un par de fenómenos extraños y una aparición (estupenda, de Sheri St. Clair y Francois), Pamela llama a Traci para preguntarle quién vivía ahí antes de ir ellos. Traci la deja en espera en varios momentos de la conversación, ya que está muy entretenida follando con Tom Byron sobre una mesa de despacho en una escena en la que no para de gemir. No volveremos a ver a Traci en toda la película, pero resulta una cinta entretenida con números calientes como el de St. Clair, el polvo lésbico de Marguerite Nuit y Stevie Taylor o el onírico número final de Susan Hart y Starbuck.

Traci Lords' Fantasies (Paul G. Vatelli, 1986)

Esta es una de esas películas atípicas de Traci hechas al final de su carrera. En ella, Traci es entrevistada por la actriz Kay Parker. Traci y Kay hablan sobre el trabajo en el porno, Traci cuenta sus fantasías sexuales y para ilustrarlas vemos seis escenas con ella como protagonista. Tres de ellas son escenas duplicadas de otras de sus películas ('Voyeur' –Swedish Erotika 57-, 'Student Bodies' - Swedish Erotika 60- y 'Erotic Zones') y tres son nuevas, con una estupenda producción y una cuidada iluminación, dirección y música. La primera escena es fruto de una pregunta de Kay Parker al decir Traci que nunca ha interpretado ningún papel realmente exótico. Kay le pregunta cuál sería… y vemos el resultado.

Traci es una doncella en un castillo medieval y John Leslie es un caballero que, sin mediar palabra, comparte una buena escena con la doncella en el granero, entre balas de paja, con un estupendo oral al final, tras la corrida. En la siguiente, Traci le dice a Kay que no es bisexual, pero que tiene fantasías con mujeres. Entonces la vemos en un dormitorio blanco inmaculado con Taija Rae, ambas con vestidos blancos con encaje en una escena sexual y suave, con tan sólo unos pocos de esos gemidos extásicos de Traci por encima de la música. Al final, Traci confiesa que muchas veces exagera sus gritos y gemidos, aunque siempre parten de que disfruta. Asegura ser pasional porque es escorpio (un dato curioso, ya que ella nació mayo del 68 y su 'nuevo' signo pertenece a su falso carné, con fecha de nacimiento del 17 de noviembre de 1963) y nos traslada a una sesión de fotos que se convierte en un buen polvo con Billy Dee en el que Traci domina constantemente la situación. La película abre y cierra con un montaje de fotografías de Traci.

Porn in the USA (Albert Berry, 1986)

'Porn in the USA' es una cinta que recopila escenas de otras películas con alguna escena rodada para la ocasión. La escena de Traci es una de estas escenas nuevas, que luego se incluiría también, en una versión algo más corta, en 'Erotic Gold Vol. 1'. Herschel Savage y Kari Fox hacen de presentadores que introducen estas escenas como ejemplos del sexo habitual entre los estadounidenses (más querrían). Contiene escenas interesantes como la de la sensual y rubia californiana Danielle, la doble penetración tras una buena paja y mamada de Lisa K. Loring, la doble mamada en la piscina con Amber Lynn, Melanie Scott y Steve Powers, un polvo subacuático de dos actores sin identificar, o el festín oral de Merle Michaels con cuatro chicos en una fiesta. La escena de Traci es con Steve Drake, y ella interpreta a la secretaría de éste, que no quiere tomar notas de la carta y pasa a chupársela y a follar con él sobre la mesa mientras suena una canción rockera con el mismo título que la película. 'Porn in the USA' está fechada en 1986, pero por el aspecto de Traci podríamos asegurar que su escena se rodó algún año antes. Esta escena no se encuentra en ninguna película anterior de Traci, pero seguramente era una escena rodada que no había salido a la luz, aprovechada en este título lleno de clips de otras películas y, seguramente, más escenas inéditas pero antiguas como esta.

Traci Takes Tokyo (Steven Cartier, 1986)

'Traci takes Tokyo' es una de esas cintas difíciles de encontrar de las que sólo quedan algunas copias en francés y con el título alternativo de 'Traci made in Japan'. De una u otra forma, es una de las últimas películas que rodó Traci y la primera que produjo bajo la Traci Lords Company. Se interpreta a sí misma, recorre Tokyo y tiene cuatro escenas: una con un chico japonés al que desvirga, un lésbico con un consolador doble de por medio, la vemos lavarse los bajos con el chorro de un bidé japonés y en un pasional polvo con un japonés en el baño. En su última escena, con Steve Welmhiser, durante la mamada inicial encontramos un supuesto plano subjetivo de la polla del chico, en el que la cámara entra y sale de la boca de Traci hasta la garganta. Entre medias, algo de sexo oriental sin Traci en el que se incluye, por ejemplo, una penetración con una concha marina o algo parecido. La película no es nada del otro mundo (por no decir que es una birria), pero tiene algunos momentos reseñables.

Beberly Hills Copulator (Steven Cartier, 1986)

Segunda y última de las películas producidas por la Traci Lords Company. Siempre se ha dudado de si es una de las cintas legales (hechas tras la mayoría de edad) de Traci, aunque no está considerada como tal (de hecho, la película sitúa la acción en mayo del 86, justo cuando Traci cumplía los 18). Traci (de rubia, otro signo de su mayoría de edad) y Kristara Barrington interpretan a una pareja de policías de Los Ángeles. Traci está obsesionada con encontrar a su hermana, que desapareció en los bajos fondos de la ciudad, y para ello se infiltra como escort, pese a que la idea no le gusta en absoluto a su compañera, que también lo hará. La música y los efectos de sonido ochenteros cansan y fastidian bastante, pero la película es entretenida e incluye momentos sexuales de Traci (aquí más delgada, o sea, peor que en otras películas) que no habíamos visto mucho hasta entonces.

Traci empieza su escena con Steve Drake chupándole los dedos de los pies durante un buen rato y se folla a un barbudo Jason Brooks, que se corre en una copa que luego se bebe Traci. La última de sus escenas es un lésbico muy normalito con Barrington que incluye (a modo de imaginación de Traci mientras le hacen un cunnilingus o de inserto sin sentido del director) el lésbico del consolador de Traci con Kyoko Izoma de 'Traci Takes Tokio'. La hermana de Traci es una sexy Nikki Randall, que hace un buen striptease y tiene una escena con Steve Drake. Cuando la encuentra, sometida a un mafiosillo interpretado por Buddy Love (que tiene una estupenda escena oral con Bunnie Blake y Paula Harlow), Traci hace un alegato que se puede considerar un discurso hacia sí misma en su sprint final en el porno "¿A esto le llamas ser feliz? Follando por dinero, haciendo un espectáculo de ti misma… si tu llamas a eso ser feliz te sacaré de aquí quieras o no. […] Viendo cómo te drogas no te das mucha importancia a ti misma".

Traci, I love you (Jean Charles, 1987)

'Traci, I love you' sería un filme menor de Lords (aunque con un buen recital de sexo al final de Traci) si no fuera porque fue su última película porno y la única que rodó una vez cumplidos los 18 años, a mediados de 1986, en Paris. Fue entonces cuando, el 11 de junio de 1986, irrumpió el FBI para detenerla a ella y a sus compañeros. Unos dicen que alguno de sus compañeros destapó su engaño, otros que fue su propia madre y otros que fue ella misma, para alcanzar aún más fama, revalorizar esta cinta y convertirse en actriz convencional (lo que sí pasó, aunque sin mucho éxito). En 'Traci, I Love you', Traci se interpreta a sí misma y la trama gira alrededor de su idea de dejar el negocio agobiada por el mundo en el que vive de sexo y depravación (¿premonición?). La película (estrenada ya en 1987) no es nada del otro mundo, pero estar rodada en París y con varios exteriores le da muchos puntos. Sin embargo, lo único reseñable son los números sexuales, en concreto los de Lords: su polvo con el fotógrafo que nos narra el filme y que está obsesionado con ella; un trío con dos chicas, una pequeña orgía donde se mezclan unos y otros y un tremendo lésbico con la actriz Marilyn Jess. Para fans curiosos y para todo aquel que quiera ver la única película 'legal' de Traci Lords, aunque sea un testamento bastante pobre.

Hace unos meses os hablé del trabajo de restauración que Distribpix estaba realizando con el clásico de Henry Paris 'The Opening of Misty Beethoven', una de las grandes joyas de la edad de oro del porno. Todo un lavado de cara y recopilación de extras para lograr una edición de lujo en DVD de la película respetando el formato e imagen original del filme en cines. Este doble DVD ya está a la venta y Distribpix ha sacado a la luz un trailer que más que un trailer de la película (de hecho, no te haces una idea correcta de ella) es una anuncio de la edición en DVD, pero que nos da la oportunidad de ver secuencias restauradas. Disfrutadlo y no perdáis la oportunidad de ver la película como Dios manda, en su formato original y tal y como se vio en cines en de medio mundo en 1976.

Junto a la película, como os avancé en el artículo sobre la restauración, también han sacado a la venta un CD con la banda sonora, toda una pieza de coleccionista también totalmente restaurada. Podéis escuchar algunas de las pistas (sin restaurar) en el artículo de hace unos meses.

Tras el fracaso de la excesiva aunque ambiciosa y original epopeya bíblica 'Sodom and Gomorrah: The last Seven Days', los hermanos Jim y Artie Mitchell no se dieron por vencidos en su intención de crear una gran producción de época que ensalzara el cine X y su talento como cineastas. Sin embargo, cedieron la dirección de su gran proyecto, 'The Autobiography of a Flea', a Sharon McNight, amante de Jim y futura actriz de segunda que hace un trabajo sorprendentemente bueno al frente de esta película ambientada en la época victoriana.

Basada fielmente en una novela homónima de finales del siglo XIX, la película narra cómo el despertar sexual de una jovencita de 14 años (Jean Jennings) es aprovechado por su tío y por un vicioso monje local (Paul Thomas) para trastocar la vida de un noble amigo de la familia.

Con cierto regusto a 'Las amistades peligrosas', la adaptación que hizo la propia Sharon McNight de la novela, en la que una pulga de la chica es la que narra las aventuras en un genial y sofisticado voice-over, es realmente divertida y amena. Mezcla la seriedad que le otorga la producción de época y la propia trama de abusos y perversión con la comicidad con la que los personajes viven sus aventuras.

El guión está lleno de ironía, personajes viciosos, crítica social y gags como las diversas referencias al doloroso tamaño de la herramienta de Jonh Holmes, la desidia de la protagonista ante dos hombres sexualmente inútiles, el mordisco de la pulga al tío de Jennings cuando quiere forzarla, la persecución a lo Benny Hill del marido de Annette Haven a Holmes (que salta por la ventana) o la frivolidad con la que Jennings se toma los abusos sexuales bien sea de familiares o religiosos.

La cuidada producción de época revela que los Mitchell apostaron fuerte por la película y para que todo saliera a la perfección reunieron un fantástico reparto. Paul Thomas y, quizá por encima de todos, John Leslie hacen un trabajo excepcional como el monje corrupto y el inocente Monsieur Delmont. 

John Holmes aparece tan contundente como siempre como el monje vicioso de gran aparato, la joven Jean Jennings sabe explotar su doble faceta virginal y zorrona, el sospechoso habitual sin papeles de sexo Dale Meador borda su repulsivo papel como tío de Jean, y secundarios como Annette Haven, Joanna Hilden o el desconocido Mitch Mandell hacen redonda esta obra de los Mitchell.

La parte sexual flaquea frente a la argumental pese a tener una trama muy centrada en el sexo. Es muy poco explícita y hasta inocente en muchas ocasiones. Poco sexo oral, escasas eyaculaciones y posturas no muy disfrutables son la tónica del filme que, sin embargo, tiene escenas viciosas y políticamente incorrectas que compensan la falta de carne explícita (aunque podamos disfrutar de varias escenas con el cuerpo desnudo de Jennings, Haven y Hilden, las tres únicas mujeres del filme).

El padre Ambrose (Paul Thomas) reprende a Jean por retozar con su novio para luego acostarse con ella junto a sus compañeros de congregación. Y Jean se deja hacer en el campo por un granjero y su hijo, además de por su propio tío, que engaña a Leslie para que se folle a su propia hija sin saberlo. Otro monje (Holmes) entra por la ventana para acostarse con la joven Jean aunque acaba haciéndolo con su tía, Jean doma sexualmente a su tío cuando éste la intenta acechar en el dormitorio... y así varias situaciones divertidas y nada correctas que logran que disfrutes del sexo como componente esencial de la parte argumental.

Peaches (Desiree Costeau) se marcha molesta y borracha de la boda de su padre y tiene un accidente con su jeep. Dos desconocidos que presencian el accidente la violarán mientras está inconsciente y luego se aprovecharán de la amnesia que le ha producido el choque para sacar dinero y divertirse.

Alex de Renzy firmó en 1978 la que es, quizá, su cinta más célebre, con una Desiree Cousteau en estado de gracia que ganó un premio de la Adult Film Association of America a la mejor actriz por interpretar a esta chica inocente, ingenua y confiada que vive la vida sin preocupaciones. La mayor parte de la película narra las diferentes aventuras que vive Peaches intentando saber quién es, una tarea nada fácil debido a la extraña gente que se va encontrando y que decide aprovecharse de ella.

Los chicos que la encuentran se la llevan a casa e intentan propasarse con ella de nuevo y un conocido de éstos le practica a la pobre chica una enema anal para devolverle la memoria. Obviamente, el experimento no funciona y solo sirve para que el tipo se lleve un buen chorro de agua que le tira al suelo y para que Renzy firme una de las secuencias más locas, míticas (y divertidas, sí) que se pueden ver en el porno.

Pero es que en busca de un empleo para ir tirando hasta que recuerde quién es, Peaches también se cruzará con un tipo que le hará un cásting como bailarina que resultará un trabajo de esclava sexual en un espectáculo de poca monta. Y luego, un psiquiatra (Paul Thomas) no dudará en asegurarle que le puede curar la amnesia para desnudarla y follar con la escultural protagonista.

Mientras, vemos al padre (John Leslie) follando con su nueva mujer (Flower) y su criada (Juliet Anderson en su primer papel, a los 40 años) mientras sigue preocupado por el paradero de su hija. Sin embargo, la espectacular Desiree Costeau, uno de los mejores cuerpos que ha dado el porno, es la gran protagonista: de rotundas curvas, carita pícara, culo de infarto e imposibles tetas naturales, Desiree es el centro de atención en el papel de esta vixen digna de Russ Meyer en busca de su identidad. Y es que tanto su personaje inocente, feliz y exhuberante (y la secuencia inical en la gasolinera, tan similar a la de 'Supervixens') como el uso del humor, el absurdo y el exhibicionismo gratuito que hace Renzy en la película recuerdan a las nudies del genial Russ Meyer.

Desiree es devorada sobre el escenario por Holly McCall, Liza Dwyer, Mimi Morgan y Ming Jade en un depravado y frenético espectáculo de violación lésbica en el que Desiree pone tanto ímpetu gritando como las otras disfrutando de sus curvas. Y el momento cumbre llega al final del filme, con una multitudinaria y aceitosa orgía que se encuentra entre las mejores escenas jamás rodadas: Desiree Cousteau, Eileen Wells, Kathy Kaufman, Lisa Sue Corey, Phaedra Grant, Blair Harris, Joey Silvera, Ken Scudder, Paul Thomas y Turk Lyon entran, salen, chupan, lamen, aprietan, acarician, penetran, saltan, eyaculan, besan y difrutan al máximo sus cuerpos bañados en aceite.

Una orgía (de las de antes, de todos con todos y no por grupitos como en el porno actual) que culmina cuando se unen a ella Leslie y Flower sin saber que ahí está su hija y, tras un rato, Flower alerta a su marido al ver que Desiree se la está chupando; acabando todo en un delirante, absurdo (en el buen sentido) y divertido final con Desiree abrazando a su madre al recobrar la memoria sentándose sobre la cara de su padre, que se marchará totalmente en shock. Puro cine porno clásico que hace que añores los 70 y que mires con otros ojos el porno de hoy en día.