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Hard in love I y II (John Stagliano, 2016)

lunes, 2 de enero de 2017


Durante la visita de Stagliano al club Insomnia de Berlín (donde rodó 'Fashionistas Safado') con Misha Cross y Samantha Bentley, el director vio en ellas tanto potencial que supo que tenía que hacer una potente historia lésbica con ellas. Les planteó el tipo de sexo que quería plasmar y les pidió que escribiera una historia de amor lésbica. Ellas aceptaron al instante y no le decepcionaron. Idearon algo que el mismísimo Stagliano hubiera firmado: un guión de historia mínima pero bastante pervertida que sirve de unión a diez escenas de sexo extremo.


Cuenta la historia de Misha, que conoce en un club depravado a Samantha y se enamora de ella. Pero Samantha no es libre, sino que está bajo el yugo de su ama Angel, con la que rueda porno. La historia no es mala, pero el desarrollo es mínimo, con quizá 20 minutos de trama en casi ocho horas de película. Y es que es sólo la excusa para que Stagliano disfrute rodando dilataciones anales, gargantas demasiado profundas con dildos, asfixias y demás prácticas que adora el director Chicago.


Con algunas escenas, como la primera en penumbra con Misha, Proxy Paige y Jessie Volt en el club, pese a la excitación, tienes la sensación de estar viendo algo que no deberías ver. Y es que podríamos pensar que una película lésbica de Stagliano no sería tan intensa y dura como las hetero, pero es Stagliano y él sólo conoce un tipo de porno. La película es un tour de force sexual. Misha Cross le mete cuatro de dos de cada mano en el culo a Proxy Paige para dilatarlo al máximo, Proxy y Jessie Volt se sientan en la cara de Misha hasta casi asfixiarla, y Nikita Bellucci le mete tres dedos hasta el fondo de la garganta a Misha y luego se tragan juntas un dildo doble.


Tiffany Doll y Misha juegan con sus pies en el coño y la boca de la otra y luego Doll le mete un dildo hinchable a Misha en la boca para llevarla hasta a asfixia y la cuelga de unas cuerdas para comerle el coño y meterle un dildo por el culo. Samantha Bentley se autoasfixia hasta la arcada, Angel Long le folla el culo y la boca violentamente a Nataly Gold con su strapon y luego le unta la cara con las babas que acaba escupiendo. Y en el tram final, Misha y Samantha se autoasfixian y se comen los pies en su reconciliación, y Long suspende en el aire a Samantha mientras abusa de Misha.


La película se distribuyó por escenas en la web y luego en dos DVDs como primera y segunda parte. Pero lo cierto es que es otra de esas obras kilométricas de Stagliano con escenas agotadoras, un producto que no decepcionará a sus seguidores más acérrimos, pero que no conquistará en absoluto a los que nos acercamos a Stagliano con cautela en busca de las dosis de genio que saca en ocasiones.

A thing of beauty (Dana Vespoli, 2015)

miércoles, 30 de marzo de 2016


Dana Vespoli ha demostrado recientemente su potencial como realizadora con películas como 'Forsaken' o 'Hollywood Babylon', en las que podemos ver un estilo claro y definido y unas ganas de contar historias turbias protagonizadas por mujeres. Unas historias interesantes contadas sin exceso de parte argumental, pero con suficiente mimo, estilo y ambientación en el guión para que nos seduzca la trama aunque el sexo sea el plato principal del menú.


'A thing of beauty' sigue esa estela de película onírica y desconcertante que abrió con 'Forsaken', con una Bree Daniels acomplejada y perdedora que decide llamar a un anuncio de la tele en el que prometen cambiarte la vida. Y funciona, pero el feliz cambio trae consigo consecuencias.


La producción no luce mucho en ningún momento, pero la película se aguanta por el tono, el buen hacer de Bree Daniels y porque todo avanza a buen ritmo con el sexo bien dosificado. Sin embargo, cuando el guión debería darlo todo antes de la revelación final, se enmaraña en una escena de baile insustancial y en dos escenas sexuales que no aportan nada.


Y es que tenemos a Daniels en un lugar misterioso y, cuando aparta unas cortinas, ve al otro lado a Skin Diamond, que parece ser un ángel al que han arrancado las alas, siendo sometida por Aiden Starr. Y, tras otra cortina, otro ángel cercenado, Mick Blue, en una escena sexual con Dana Vespoli. Ambas son bastante asépticas. Puede que algo disfrutables si te gustan los participantes, pero sin duda son lo que arruinan la película.


Antes ya hemos tenido sexo, mejor situado y con mejores resultados. Y es que Daniels, tras el misterioso cambio de vida, acaba acostándose con Logan Pierce, en una escena con cariñosos prolegómenos y en la que ambos disfrutan. No es una maravilla, pero funciona para abrir boca.


Mucho mejor funciona la siguiente escena de Bree Daniels. Y es que la protagonista se ha perdido de camino a una misteriosa entrevista de trabajo cuando, de repente, aparecen a su lado dos mujeres (Karlie Montana y Sinn Sage) vestidas de negro con actitud de Alex DeLarge. 


Se la llevan bajo un túnel y la violan (sí, ya sabéis, esas violaciones de peli porno que suelen ser bastante consentidas) con sus bocas, sus manos, sus culos y un consolador y recibiendo también la boca de Daniels en sus entrepiernas.


La película termina con un tercer acto demasiado apresurado, pero hubiera funcionado sin problemas de haber estado precedido por algo con más ritmo e interés. Así, Vespoli logra una película que merece ser vista y que supone un producto distinto dentro del porno argumental; pero que se queda un paso (o dos) por detrás de sus anteriores trabajos.

James Deen's 7 Sins: Wrath (James Deen, 2014)

viernes, 16 de enero de 2015


James Deen ha cerrado su antología sobre los pecados capitales con un tour de force sexual dedicado a la ira. De nuevo, un filme crudo, directo, inquietante y extenuante para dar su visión del pecado capital que más le ha costado abordar, puesto que siempre ha asegurado que el sexo duro y con toques de violencia no es algo malo para él.


Para ello ha creado un personaje (interpretado por él mismo) consumido por la ira que necesita un estímulo constante para reconducir su rabia interior. Y lo hace, nada más abrir el filme, golpeando hasta la inconsciencia a Danny Wylde; una paliza que presencia una pléyade de mujeres desnudas ávidas de esa rabia en forma de sexo.


Y Deen no las defrauda. Lo que viene después de la paliza es un reverse gangbang de hora y media en el que James no escatima en orales profundos, bofetadas, empujones, spitting, tirones de pelo y fuertes embestidas en distintas y variadas posturas, una violencía sexual que parece excitar más y más a las chicas.


La cámara se mueve lentamente por un frío y sórdido almacén plasmando la orgía con planos largos y generales de la escena, intercalando contados planos de detalle de los orales y las penetraciones. Pese a los evidentes cortes, en ocasiones tienes la sensación de estar viendo el gangbang en plano secuencia, lo que le añade intensidad y tensión a la escena, potenciada por la inquietante banda sonora de Danny Wyld.


El personaje de Deen controla en todo momento la escena mientras va follándose una a una o a pares a todas esas chicas ávidas de ira sexual. Con inesperada ausencia de anal y estudiada ausencia de látigos y otros juguetes sexuales, Dani Daniels, Carmen Caliente, Carmen Callaway, Delilah Davis, Janice Griffith, Sadie Santana, Vyxen Steel, Jessica Ryan y Trinity St. Clair pasan por su manos, su boca, su polla y sus pies recibiendo sexo intenso sobre el suelo, contra la pared o sobre alguna de sus compañeras.


Con ausencia de trama (que no de ambientación o personaje), Deen cierra de forma intensa y magnífica su heptalogía sobre los pecados capitales creando, en conjunto, una obra destinada a perdurar y pasar a la historia, una obra maestra sobre los pecados capitales a través del sexo que, por derecho, le debería proporcionar a Deen el AVN al mejor director por el conjunto de su trabajo a lo largo de 2014.

James Deen's 7 Sins: Sloth (James Deen, 2014)

miércoles, 22 de octubre de 2014


Conceptualmente, 'Sloth' es, junto con 'Pride', la mejor de las entregas de la saga de los siete pecados capitales de James Deen. Sin ninguna palabra, sin necesidad de diálogos ni voice over, Deen logra transmitir a la perfección el pecado capital que aborda con un relato directo, interesante y que persiste en la memoria, trabajando el concepto y sus consecuencias y dando presencia al sexo en todo momento.


Nos cuenta la historia de Lia Lor, sumida en una espiral depresiva por culpa de la indiferencia, dejadez y nulidad de su novio (James Deen), invadido por la pereza.


Tenemos a Deen y Lor en el sofá, hastiados, en primer plano. Y detrás, ocupando diferentes zonas del piso, se suceden una serie de escenas sexuales a las que Lor se va uniendo. Ella va y viene, intentando recuperar a su novio del agujero de pereza en el que se ha hundido.


Deen hace un trabajo magnífico en la dirección de esta película, combinando el plano general únicoúnico y estático que alcanza toda la estancia con planos centrados en las escenas del fondo. Pero el mayor acierto es el uso de la cámara rápida en las escenas de segundo plano mientras, en el sofá, todo ocurre con desesperante lentitud.


Lor, que nos muestra su hastío por la vida en el primera escena en el baño, intenta buscar en su novio un atisbo de vida, pero no lo consigue. Incluso llega a masturbarle, chupársela y hacerle un footjob, pero todo es inútil.


Es entonces cuando decide unirse a una pareja que ha entrado en el piso, Toni Ribas y Amanda Tate, que follan en el margen izquierdo del piso. Se trata de una buena escena de gemidos contenidos en la que el español se las folla a las dos en diversas posturas y logra con su mano un squirt en ambas.


Sin dar a su novio por perdido, Lor vuelve al sofá, pero Deen sigue impasible. Sólo se acomoda de vez en cuando para seguir tirado en el sofá. Mientras, entran en el piso Jennifer Dark, Michael Vegas y Seth Gamble, que se ponen a follar en el margen derecho, y Dane Cross, que va hasta el sofá y, también en cámara rápida, se folla a Lor ante la impasividad de Deen y la impotencia de la chica.


Tras la fugaz visita de Cross, Lor deja el sofá y se une al trío del segundo plano. En una escena satisfactoria, pero que podría haber sido algo más enérgica y caliente, los cuatro se van combinando hasta la corrida final en las bocas de las chicas.


Lor hace un último intento de acercamiento a su novio en el sofá, donde sólo encuentra pasotismo e indiferencia. Triste, rememorando su pasado en fotos, recibe a su lado a Seth Gamble, que le da comprensión y cariño mientras Deen sigue tirado en el sofá. 


Comparten vino y risas, y juntos se ponen a ordenar el piso, un desastre de dejadez durante toda la película. Y ambos acaban follando en el margen izquierdo de la sala en una escena algo más íntima que las anteriores, pero bastante convencional, después de que la otra pareja abandone el piso. Lor muestra en esa escena la felicidad que le ha faltado durante toda la película, simbolizando su salida del pozo.


Tras el polvo, en otro acierto por parte del director, poco a poco (atención spoilers) Deen va desapareciendo en el sofá al tiempo que Lor sale de su pozo y se acerca más a Gamble. Ante la mirada de lástima de su novia, Deen desaparece por completo sumido en la pereza y Lor sale del piso con Gamble, que le abre la puerta cegándola por unos segundos con la luz exterior.


Deen logra un aplauso con este final, al tiempo triste y esperanzador, y un desarrollo muy bien estructurado y realizado, economizando los planos y jugando con las velocidades y las acciones en segundo plano. Con piezas como esta, Deen hace todavía más puntos para convertir su saga de los pecados capitales en obra de culto y para ser merecedor con más razón del premio al director del año. Sólo falta ver cómo remata la saga con la entrega dedicada a la ira para ver si '7 sins' termina siendo la obra maestra que va camino de ser.

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Sí, es correcto, con el guión bajo en medio; hotmail no me deja hacerlo de otra forma, xD

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