Marc Dorcel ha sabido acoger en su seno a grandes directores que han dado por terminada su carrera en América. Paul Thomas cayó hace algunos años y desde hace un tiempo tienen en sus filas a Michael Ninn. Por desgracia, ninguno de los dos ha vuelto a brillar como antaño en la casa francesa. 

En 'How I became a sexual slave', Michael Ninn y la compañía sacan a relucir sus peores facetas, haciendo una película lenta, aburrida, relamida, más centrada en una bella imagen que en lo que cuenta, con exceso de cámara lenta y de voiceover y con un sexo muy bonito, pero carente de pasión, líbido y arrebato, puro postureo para salir impoluto en la foto.

Y mira que la premisa promete. Scarlet, un joven bella y prometedora, descubre que lo que creía una gran oportunidad profesional con una benefactora misteriosa resulta ser el primer paso en su iniciación en una oculta hermandad pseudomasona compuesta por mujeres que, mediante el poder de la seducción y el sexo, controlan todas las esferas de la sociedad. 

Pero todo se queda en la premisa y Ninn (que junto a Miles Long fotografía cada imagen de la película de una manera maravillosa) nos aburre alargando las escenas al máximo, relamiéndose con una misma imagen hasta la extenuación, con un montaje repetitivo, desaprovechando el morbo de las escenas sexuales y sin aportar nada de conflicto. De hecho, el conflicto principal llega a 5 minutos de terminar la película y es utilizado como un giro final en vez de como verdadero motor de la trama más allá de la premisa.

La película tiene cinco escenas sexuales y ninguna especialmente interesante. Todas las mujeres son bellísimas, los hombre elegantes, los escenarios suntuosos, la música sutil y no falta la cámara lenta... pero el sexo es posado y fingido, aburrido, con la misma pasión que una fotografía al azar de Penthouse; bonito de ver, con hermosas mujeres, pero en absoluto húmedo y pasional.

Scarlet Red abre la película con una escena romántica con su novio, Seth Gamble, antes de marcharse sin explicarle a dónde va ni por qué. Más tarde, India Summer, la jefa de la organización, y Jay Smooth tienen una escena ante la mirada atónita de Scarlet antes de explicarle por qué está realmente allí y a qué se dedica.

Luego (tras una interminable conversación por WhatsApp) vemos a otras miembros de la organización, Jana Cova y Kari Milla, en un pequeño lésbico que calienta a Leny Ewil, que acaba con Cova.

Tras hacerle jurar fidelidad y entrega a la organización, India Summer sumerge a Scarlet en una doble escena lésbica junto a Jennifer Dark y Samantha Rone.

Y, finalmente, Scarlet tiene su primera misión, complaciendo a Nick Manning, que se tira sin cansarse a la rubia en una experiencia que Scarlet no podrá soportar, pidiéndole a India salir de la organización.

Aun con todo esto, la película de Ninn y Dorcel ha llegado a conseguir cuatro nominaciones a los AVN: mejor película (una lista que, siendo justos, tiene películaS peores, aunque esta tampoco se lo merezca), mejor guión (cuando es el principal fallo del filme), mejor director y mejor montaje. Consigue cuatro nominaciones discutibles y se queda fuera de la de mejor fotografía y dirección artística, sin duda sus dos aspectos más destacados. This is bussiness.

Conceptualmente, 'Sloth' es, junto con 'Pride', la mejor de las entregas de la saga de los siete pecados capitales de James Deen. Sin ninguna palabra, sin necesidad de diálogos ni voice over, Deen logra transmitir a la perfección el pecado capital que aborda con un relato directo, interesante y que persiste en la memoria, trabajando el concepto y sus consecuencias y dando presencia al sexo en todo momento.

Nos cuenta la historia de Lia Lor, sumida en una espiral depresiva por culpa de la indiferencia, dejadez y nulidad de su novio (James Deen), invadido por la pereza.

Tenemos a Deen y Lor en el sofá, hastiados, en primer plano. Y detrás, ocupando diferentes zonas del piso, se suceden una serie de escenas sexuales a las que Lor se va uniendo. Ella va y viene, intentando recuperar a su novio del agujero de pereza en el que se ha hundido.

Deen hace un trabajo magnífico en la dirección de esta película, combinando el plano general únicoúnico y estático que alcanza toda la estancia con planos centrados en las escenas del fondo. Pero el mayor acierto es el uso de la cámara rápida en las escenas de segundo plano mientras, en el sofá, todo ocurre con desesperante lentitud.

Lor, que nos muestra su hastío por la vida en el primera escena en el baño, intenta buscar en su novio un atisbo de vida, pero no lo consigue. Incluso llega a masturbarle, chupársela y hacerle un footjob, pero todo es inútil.

Es entonces cuando decide unirse a una pareja que ha entrado en el piso, Toni Ribas y Amanda Tate, que follan en el margen izquierdo del piso. Se trata de una buena escena de gemidos contenidos en la que el español se las folla a las dos en diversas posturas y logra con su mano un squirt en ambas.

Sin dar a su novio por perdido, Lor vuelve al sofá, pero Deen sigue impasible. Sólo se acomoda de vez en cuando para seguir tirado en el sofá. Mientras, entran en el piso Jennifer Dark, Michael Vegas y Seth Gamble, que se ponen a follar en el margen derecho, y Dane Cross, que va hasta el sofá y, también en cámara rápida, se folla a Lor ante la impasividad de Deen y la impotencia de la chica.

Tras la fugaz visita de Cross, Lor deja el sofá y se une al trío del segundo plano. En una escena satisfactoria, pero que podría haber sido algo más enérgica y caliente, los cuatro se van combinando hasta la corrida final en las bocas de las chicas.

Lor hace un último intento de acercamiento a su novio en el sofá, donde sólo encuentra pasotismo e indiferencia. Triste, rememorando su pasado en fotos, recibe a su lado a Seth Gamble, que le da comprensión y cariño mientras Deen sigue tirado en el sofá. 

Comparten vino y risas, y juntos se ponen a ordenar el piso, un desastre de dejadez durante toda la película. Y ambos acaban follando en el margen izquierdo de la sala en una escena algo más íntima que las anteriores, pero bastante convencional, después de que la otra pareja abandone el piso. Lor muestra en esa escena la felicidad que le ha faltado durante toda la película, simbolizando su salida del pozo.

Tras el polvo, en otro acierto por parte del director, poco a poco (atención spoilers) Deen va desapareciendo en el sofá al tiempo que Lor sale de su pozo y se acerca más a Gamble. Ante la mirada de lástima de su novia, Deen desaparece por completo sumido en la pereza y Lor sale del piso con Gamble, que le abre la puerta cegándola por unos segundos con la luz exterior.

Deen logra un aplauso con este final, al tiempo triste y esperanzador, y un desarrollo muy bien estructurado y realizado, economizando los planos y jugando con las velocidades y las acciones en segundo plano. Con piezas como esta, Deen hace todavía más puntos para convertir su saga de los pecados capitales en obra de culto y para ser merecedor con más razón del premio al director del año. Sólo falta ver cómo remata la saga con la entrega dedicada a la ira para ver si '7 sins' termina siendo la obra maestra que va camino de ser.