Marc Dorcel ha sabido acoger en su seno a grandes directores que han dado por terminada su carrera en América. Paul Thomas cayó hace algunos años y desde hace un tiempo tienen en sus filas a Michael Ninn. Por desgracia, ninguno de los dos ha vuelto a brillar como antaño en la casa francesa. 

En 'How I became a sexual slave', Michael Ninn y la compañía sacan a relucir sus peores facetas, haciendo una película lenta, aburrida, relamida, más centrada en una bella imagen que en lo que cuenta, con exceso de cámara lenta y de voiceover y con un sexo muy bonito, pero carente de pasión, líbido y arrebato, puro postureo para salir impoluto en la foto.

Y mira que la premisa promete. Scarlet, un joven bella y prometedora, descubre que lo que creía una gran oportunidad profesional con una benefactora misteriosa resulta ser el primer paso en su iniciación en una oculta hermandad pseudomasona compuesta por mujeres que, mediante el poder de la seducción y el sexo, controlan todas las esferas de la sociedad. 

Pero todo se queda en la premisa y Ninn (que junto a Miles Long fotografía cada imagen de la película de una manera maravillosa) nos aburre alargando las escenas al máximo, relamiéndose con una misma imagen hasta la extenuación, con un montaje repetitivo, desaprovechando el morbo de las escenas sexuales y sin aportar nada de conflicto. De hecho, el conflicto principal llega a 5 minutos de terminar la película y es utilizado como un giro final en vez de como verdadero motor de la trama más allá de la premisa.

La película tiene cinco escenas sexuales y ninguna especialmente interesante. Todas las mujeres son bellísimas, los hombre elegantes, los escenarios suntuosos, la música sutil y no falta la cámara lenta... pero el sexo es posado y fingido, aburrido, con la misma pasión que una fotografía al azar de Penthouse; bonito de ver, con hermosas mujeres, pero en absoluto húmedo y pasional.

Scarlet Red abre la película con una escena romántica con su novio, Seth Gamble, antes de marcharse sin explicarle a dónde va ni por qué. Más tarde, India Summer, la jefa de la organización, y Jay Smooth tienen una escena ante la mirada atónita de Scarlet antes de explicarle por qué está realmente allí y a qué se dedica.

Luego (tras una interminable conversación por WhatsApp) vemos a otras miembros de la organización, Jana Cova y Kari Milla, en un pequeño lésbico que calienta a Leny Ewil, que acaba con Cova.

Tras hacerle jurar fidelidad y entrega a la organización, India Summer sumerge a Scarlet en una doble escena lésbica junto a Jennifer Dark y Samantha Rone.

Y, finalmente, Scarlet tiene su primera misión, complaciendo a Nick Manning, que se tira sin cansarse a la rubia en una experiencia que Scarlet no podrá soportar, pidiéndole a India salir de la organización.

Aun con todo esto, la película de Ninn y Dorcel ha llegado a conseguir cuatro nominaciones a los AVN: mejor película (una lista que, siendo justos, tiene películaS peores, aunque esta tampoco se lo merezca), mejor guión (cuando es el principal fallo del filme), mejor director y mejor montaje. Consigue cuatro nominaciones discutibles y se queda fuera de la de mejor fotografía y dirección artística, sin duda sus dos aspectos más destacados. This is bussiness.

La última obra del esteta Michael Ninn, 'The Four', estrenada a principios de este año, ha sido, sin duda, la película porno más esperada del último lustro. Meses de preproducción, meses de rodaje y aún más meses de postproducción culminaron en una batalla por los derechos de la cinta tras la venta de la productora de Ninn a Spearmint Rhino, lo que paralizó su estreno previsto para 2008 y la dejó en un baúl durante 4 años. Tras la espera, podemos respirar tranquilos al ver que 'The Four', sin ser perfecta y siempre bajo el personal estilo Ninn, no decepciona y resulta una de las obras más ambiciosas del director y del porno americano. 

A estas alturas, ya todos sabrán que 'The Four' es una secuela pornográfica (que no una versión X o parodia) de la impactante '300' (Zack Snyder, 2007) que cuenta la historia de cuatro mujeres (Brea Bennett, Renee Perez, Nikki Kane y Cassidey), viudas e hijas de los espartanos que murieron en las Termópilas a manos del ejército persa, que deciden vengar a sus familias y a su pueblo enfrentándose a Jerjes (Marco Banderas) y su ejército con la ayuda de los Dioses.

'The Four' es una película excesiva, impresionante y cuidada hasta el último detalle que culmina la obra cinematográfica de Michael Ninn, rendido ya a los clips para Internet. Lo primero que salta a la vista es su semejanza estilística y estética, casi mimética, a la obra de Snyder, con una postproducción de imagen y sonido sobrecargada, un omnipresente voice-over que nos narra la acción y una épica exagerada al servicio de una historia simple pero contundente con héroes y villanos muy definidos.

Y es que Ninn es, ante todo, un maestro de la imagen. Y, sobre unas escenas rodadas al milímetro a las que no les falta detalle en vestuario y escenografía mediante croma, Ninn nos presenta un montaje brillante, uno de los mejores de su carrera, acompañado de una banda sonora sobresaliente que mezcla la épica orquestal, los tintes orientales, el rock y la electrónica sin perder nunca de vista la imagen, creando un impresionante videoclip.

Por encima de las escenas escenas dramáticas, bien narradas con el habitual estilo contemplativo de Ninn, el espectador se queda con la boca abierta con unas escenas de batalla con coreografías sencillas pero que resultan una auténtica delicia asombrosa para todo aquel amante del cine que se precie.

Por supuesto, la película adolece de las características de los últimos filmes argumentales de Ninn, defectos para unos y genialidades para otros. Ninn pasa demasiado tiempo recreándose en ciertas imágenes (las chicas ondeando al viento en sus presentaciones), secuencias (las introducciones eróticas a las escenas sexuales) y dramas paralelos (la historia de Renee Perez y su marido). Asimismo, abusa del slow-motion y los filtros, y la postproducción a veces no deja disfrutar plenamente de las escenas sexuales. Y, como un guitar hero que se pone delante del cantante, alarga el metraje con pura contemplación, algo que puede desesperar a más de un espectador.

Aún así, Ninn logra en 'The Four' uno de los guiones mejor estructurados de su filmografía reciente, con una clara división de los tres actos y un ritmo estupendo (pese a recrearse en algunas escenas) y nos presenta, por primera vez en mucho tiempo, una historia realmente comprensible en la que el espectador se puede implicar.

¿Y el sexo? Pues debajo la técnica y el estilo y dentro del guión y los accesorios, no podemos olvidar a las protagonistas de la historia y el espectáculo sexual que nos ofrecen. En la mayor parte del metraje, el sexo está a la altura de la parte argumental aunque, como le pasó en 'Sacred Sin', renuncia a un sexo más duro que le vendría bien a la historia y aprovecharía mejor a sus performers en favor del estilo, algo que sí supo conjugar en la impresionante (en todos los sentidos) 'Catherine', protagonizada por Audrey Hollander.

Aunque alguna de ellas sorprende gratamente en su escena sexual, se nota que el cuarteto protagonista (Brea Bennett, Renee Perez, Nikki Kane y Cassidey) no tiene tantas tablas sexuales como algunas secundarias como Amber Rayne o Jennifer Dark. Seguro que Ninn pasó mucho tiempo escogiendo su reparto, muy basado en la estética, pero puso a un cuarteto protagonista demasiado inexperto muy por debajo del nivel de los secundarios y de lo que pedía una producción así.

De hecho, la escena de Dark con el mismísimo Marco Banderas es una de las más intensas de la película, así como el tremendo lésbico que la flexible Amber Rayne comparte con Jana Jordan ante la mirada pervertida del sacerdote. Dos escenas en las que las tablas de los perfomers son una gran baza a favor para lograr un buen número sexual.

Tampoco tiene desperdicio la escena oral de Cassidey, uno de los momentos más hipnóticos y sexuales de la película, con la morena chupándosela a Reno en planos cortos nocturnos, en exteriores, sin música, sólo con el sonido del viento, mientras que de la polla del actor emana el vapor que provoca el frío ambiental en los cuerpos calientes. Impresionante.

Menos morbo tiene el trío lésbico entre Maya Gates, Tristan Kingsley y Veronica Jett, que sucede al tiempo y en la misma sala que la primera escena de Marco Banderas, con Alexis Love. A ambas partes les hubiera ido muy bien un sexo más intenso y más pasión. Por su parte, Renne Perez hace un buen trabajo, sobre todo en la parte oral, en su escena en exteriores, aunque no destaca en conjunto.

Más atrás se quedan escenas como el lésbico entre Brea Bennett y Jennifer Dark, la final entre Nikki Kane y Charles Dera, y la primera, en la que Brea Bennett (que nunca me convenció desde su salto a la fama con Jenna Jameson) tiene con Dera antes de partir a la batalla.

En general, un sexo bien tratado y bien inmerso en la trama, donde nadie se sale del personaje durante la escena (algo esencial en una película así), pero que se muestra demasiado descafeinado en momentos en los que la intensidad se hace necesaria. 

Junto a su guión y todo el despliegue técnico y artístico, Ninn aprovecha un reparto físicamente ideal para cada papel, entre los que destacan la frialdad perversa de Jennifer Dark, estupenda de mala traidora; Marco Banderas, que logra aportar con determinación una presencia difícil de conseguir, en un papel central que le obliga a actuar y mostrar una faceta diferente, y la morena Renee Perez, que resulta el personaje con más personalidad entre las espartanas y la única de las chicas que no usó dobles en sus escenas de lucha. Un buen resultado interpretativo que acaba de redondear un filme hecho para acaparar premios y que pasará a la historia del cine X como el último y exitoso exceso de uno de los genios del porno americano.