'White Witch', estrenada el pasado mes de enero, es la primera gran película de la temporada y la confirmación del excelente realizador Scott Allen, habitual montador de las películas de Wicked Pictures, que logra con su segundo trabajo como director asentarse como uno de los realizadores más prometedores e interesantes del porn valley, talento que ya mostró en (la no tan bien escrita) 'Sexpionage' el año pasado.

Y es que 'White Witch' tiene todo lo que se puede pedir. Para empezar, una historia y un planteamiento interesante con Rourke (James Deen), un hombre que tras un drástico cambio de vida trabaja como detective privado en Los Ángeles. Un día, recibe el encargo de encontrar a un hombre en 24 horas con la única pista de su nombre. Para poder hacerlo, acaba acudiendo a una bruja para que le de una pista de por dónde empezar, decisión de la que se arrepentirá al ver como su vida se torna extraña y convulsa tras la visita.

Pero por interesante que pueda resultar la historia y bien hecho que esté el guión, en todo momento interesante e intrigante, es el cómo está hecha lo que la hace un gran película. Scott utiliza los ambientes y la escenografía con maestría a la hora de planificar, dando la sensación de que cada plano es importante y está pensado al milímetro. Y como la dirección es un todo, la fotografía y el montaje van acorde, dotando a  la película (pequeña, modesta, pero muy bien realizada) de un toque distintivo y único que atrae al instante. Un efecto rematado por una excepcional banda sonora, desde los temas instrumentales hasta las canciones gospel en los momentos clave.

Todo ello te sumerge en la película durante más de dos horas que se hacen un instante. Un resultado en el que también influye un reparto acertado con un actor protagonista carismático como James Deen y secundarios no menos potentes como Nick Manning, Skin Diamond, Asphyxia Noir y Chanel Preston. Performers que no sólo dan una interpretación más que decente, sino que ofrecen un sexo bien introducido, variado, intenso y excitante, también potenciado por la dirección de Allen.

Skin Diamond es la más salvajemente sensual del reparto, abriendo y cerrando la película en sendas escenas con Nick Manning y James Deen. En la primera, tan sólo aparecer en escena ya ha conseguido excitar al espectador, gateando como una fiera en celo, misteriosa y sexual, que acaba dando un recital oral en la polla de Manning y follándoselo incansable bajo las duchas.

Y en su escena con Deen aparece peligrosa e imparable, una fiera salvaje irresistible, posesiva e insaciable que juega con Deen como quiere hasta lograr su anal. Dos números sexuales por los que ya vale la pena ver la película, pero que para nada son los únicos de la película.

Y es que Deen tiene la suerte de, antes de la llegada de Diamond, ensayar con Chanel Preston, con la que tiene una escena llena de complicidad, juego y risas sin dejar de lado la intensidad, y luego con la misteriosa Asphyxia Noir, la bruja blanca del título, en un polvo de una intensidad más fría y distante, pero que encantará a los seguidores de la chica alt.

Remata el conjunto sexual un polvo ajeno a la historia, pero bien traído, que protagonizan Ryan Driller y la española Bridgette B., que interpreta a una prostituta callejera que se tira a Driller en su oficina. Un quinto número morboso y caliente que completa una parte sexual potente y realmente variada en chicas, ambientes y en el propio sexo que nos ofrecen los performers, todo lo que se le pide a la parte carnal de una película. Señor Allen, va por muy buen camino.

'Sexpionage: The Drake Chronicles', aunque algo desaprovechada y mejorable, supuso un estupendo primer paso en la dirección para Scott Allen, habitual montador de las películas de Wicked Pictures, que demostró talento y visión en su debut tras las cámaras. Aunque el guión dejaba que desear, saltaba a la vista un realizador con personalidad en busca su estilo. Su segundo trabajo como director, 'White Witch', podría ser el trabajo en el que deje volar todo su potencial. Y es que la trama promete, el reparto también y es uno de los mejores trailer de las últimas temporadas.

White Witch by Wicked Pictures
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Con Asphyxia Noir como protagonista femenina, 'White Witch' cuenta la historia de Rourke (James Deen), un destrozado detective privado que debe encontrar a un hombre. En su búsqueda, se topará con una bruja que le sumergirá en un mar de flashbacks que pondrá su vida en juego y cambiará el rumbo de su investigación. Junto a Noir y Deen, completan el reparto Chanel Preston, Skin Diamond, Ryan Driller, Nick Manning y la española Bridgette B.

A Tommy Pistol le gusta ir siempre un paso más allá y arriesgar con sus proyectos. En este caso, y siguiendo la estela de sus recientes 'Evil Head' y 'The Walking Dead. A Hardcore Parody', Pistol presenta uno de sus proyectos más personales: 'Beyond Fucked: A Zombie Odyssey', una historia postapocalíptica con pseudozombies rabiosos y un chica dura en busca de una posible salvación encarnada por una de las chicas alt del momento, Bonnie Rotten.

Pistol presenta esta epidemia de mordedores rabiosos como una consecuencia a un fármaco para combatir la obesidad cuyos efectos secundarios fueron imparables. Así, Bonnie pierde a su novio en el primer brote de la epidemia y seis años después es una especie de cazarrecompensas a sueldo de un científico loco que cree tener una posible solución a la epidemia. 

Rotten funciona bien como heroína en casi todo el metraje (no es muy creíble zafándose de zombies con tacones altos), desde sus momentos de chica dura disparando a zombies hasta los más tiernos sufriendo por su novio/no-muerto. La película tiene puntos interesantes como las peleas en jaula entre humanos y zombies (con apuestas, por supuesto), la secuencia inicial con Pistol, al principio de la epidemia; la caracterización de algunos de los personajes (el maquillaje es muy bueno, los CGI no tanto) y la interpretación de otros como el desquiciado que encarna Anthony Rossano.

A nivel de sangre, que es lo que interesa a muchos de los aficionados al gore y el género zombie que se pueden acercar a esta película, vamos bien servidos. La terrorífica Cathy (la mejor zombie de la película), que ataca a Pistol al principio del filme y luego recibe la ira de Bonnie, o el momentazo en que Bonnie le corta la mano a un pesado en el bar son momentos que gustarán a los aficionados al gore más serie Z.

Lo que está claro es que Pistol busca, sobre todo, el entretenimiento, y eso lo consigue con creces. Es cierto que se nota que Pistol se ha comedido con la comedia (la ha eliminado por completo, la verdad) pese a ser algo que se le da bien (véase 'Evil Head'); pero lo ha suplido con un poco de acción, una historia medianamente original y mucho sexo. Y es que, señores, por muchas pretensiones underground que tenga el equipo de la película, esta película es un porno y no relega en absoluto el sexo a un segundo plano.

De hecho, la película abre con una escena tremenda entre Pistol y Bonnie Rotten que encantará a los fans de las chicas hipertatuadas (y a los que no, tampoco les disgustará). Más de 20 minutos de escena en los que Rotten se luce con un pringoso oral y luego se folla (ella domina la escena) a un Pistol que sólo coge los mandos cuando hunde su cara y sus dedos en la entrepierna y el culo de Bonnie. Una escena enérgica y con química y buen ritmo que abre la película con fuerza.

Más tarde tiene un lésbico atractivo con la pálida Nikki Hearts en la que tenemos juguetes, saliva y más de una embestida cañera, pero a la que le falta algo de química entre las dos. La particular Asfixia Noir tiene un escena hetero con John Strong en la que la morena se muestra algo más fría que en otros vídeos, luciendo más su perfilado cuerpo que su pasión. Y completan la parte sexual dos escenas que gustarán mucho a unos y muy poco a otros: Phoenix Askani es sometida por el científico loco en una escena muy impersonal (pero que disfrutarán los amantes de las gargantas profundas y las mamadas pringosas) y Annie Cruz protagoniza la escena de sexo zombie de la película con un transformado Pistol. Para mí, la escena más floja de la película, pero a quien le ponga Cruz y su estupendo maquillaje zombie tiene algo más que aceptable entre manos.

La película, con aspecto intencionado de bajo presupuesto pero sin escatimar en gastos (un espíritu similar al 'Machete' de Robert Rodríguez, salvando las enormes distancias), avanza con buen ritmo e incluso coge caminos interesantes. El problema es que todo queda bastante (muy) inconcluso y con un nudo poco trabajado, seguramente debido a que Smash Pictures y Pistol planean hacer una o varias secuelas (muy al principio del proyecto, éste estaba concebido como una serie o saga). Aún así, cualquier película, por muchas secuelas que planee tener, debería tener un tercer acto completo, y no sólo una especie de clímax que se nota cercenado. Por desgracia, este final arruina la película.

Hace tiempo que Brad Armstrong no es el gran director del porn valley al que todos alababan y sobre el que recaían todos los premios de forma merecida. Su última gran película fue 'Speed', en 2010, y tampoco era todo lo que se esperaba de ella. Aunque lo volvió a intentar con 'Countdown', en 2012, sólo ha logrado grandes resultados y éxito con las parodias 'Rocki Whore Picture Show' y 'Men in Black'. Pero Brad está decidido a volver a ser el gran director que fue y este año ha querido intentarlo con 'Underworld', buscando revivir el espíritu de 'Dream Quest', pero con menor presupuesto y una estrella menos deslumbrante que hace 14 años. Y no le ha salido del todo mal, la verdad.

'Underworld' es un drama romántico con tintes paranormales y surrealistas. Sí, tal cual. Tanya (Jessika Drake) y Brian (Steven St. Croix) bajan tranquilamente al párking cuando son atracados por dos enmascarados que acaban disparando a Tanya a quemarropa. Durante la operación a vida o muerte, bajo la influencia de la anestesia y las manos de los cirujanos, Tanya descenderá al inframundo, un lugar extraño y misterioso donde unos extraños personajes la guiarán hasta el final de su camino.

Uno de los grandes valores de la película es que logra ser un auténtico filme argumental pese a contar con mimbres que parecen diseñados para hacer un vignette de ambientes. Armstrong lo logra uniendo con sentido argumental el inframundo y el mundo real, creando personajes interesantes e impactantes y trabajando con mucha naturalidad el mundo real y con una puesta en escena muy teatral el purgatorio. Brad utiliza una gran nave con cortinas negras y escenografía mínima, pero efectiva, aunque con algunos exteriores que dan al inframundo otra dimensión. Un inframundo ambientado también con una banda sonora envolvente y, en muchas ocasiones, agobiante e inquietante.

La película entremezcla las escenas en el inframundo con las escenas en el quirófano (porque de hecho todo tiene continuidad) y con escenas de la larga y desesperante espera del marido. Y es que todo lo que le pasa 'allí abajo' es un reflejo de su situación en la mesa de operaciones: sus guías son un zancudo con cuchillas en las manos cuando le clavan el bisturí, una cyborg mientras las máquinas la ayudan a seguir con vida o una dama roja y pasional que le insufla vida a medida que pierde sangre. Y Armstrong logra que, pese a que el sexo es la parte principal del inframundo (paga con carne la ayuda en su camino), las escenas que allí suceden sean interesantes e importantes en la trama.

Pero sí, allí abajo tenemos mucho sexo y con buen resultado. Y es que 'arriba' tenemos dos escenas sexuales bastante rutinarias entre St. Croix y Drake y entre Armstrong y Presley Hart. Pero la cosa empieza a cobrar interés al bajar al 'underworld', donde la primera que nos muestran es una bizarra felación entre una Julia Ann sin extremidades inferiores convertida en un cyborg y un Xander Corvus zancudo, excéntrico y con cuchillas en las manos. Sí, como si Cronenberg se la chupara a Burton.

Pero la protagonista es Drake, y por eso no tarda en encontrar pareja; bueno, dobles parejas. Y es que ella y Asa Akira juegan con  TJ Cummings y Eric Masterson con anal para las dos y doble penetración para la rubia en una escena bien rodada, pese a la sobriedad, y con una escenografía de un rojo intenso simbolizando la sangre perdida por la protagonista tras el disparo.

La cosa no decae, y de hecho coge bastante luz, cuando aparecen en escena tres guerreros bárbaros que guían a Drake por el desierto para después montarse un trío en el que Tommy Gunn disfruta de unas agradecidas Adrianna Luna y Cameron Dee en exteriores. Y en una escena aún más cálida y prístina, Drake tiene un lésbico bastante jugoso con dildos de cristal con Capri Cavanni, acróbata de aereal silk 'en honor' a las vendas.

En otra escena imaginativa, Drake va a parar a una sala llena de puntadas de hilo en la pared, que la atan a ésta, y donde una inquietante Asphixia Noir, con tatuajes a juego con la pared, realza el valor de los puntos de sutura para montarse un trío, después, con Drake y Toni Ribas en el que ninguna de las dos se libra del anal (ni quieren), pero donde la pálida chica alt se lleva la mejor parte.

El último paso, como era de esperar, es una parca interpretada por Derrick Pierce en una escena (con anal, por supuesto, cuando Drake se pone a ello nunca tiene bastante) que desaprovecha totalmente la oportunidad de aportar un toque BDSM a la parte sexual del filme. Y es que la parte sexual es satisfactoria en lo carnal y original en lo ambiental, pero debería haber jugado más con los fetiches sexuales aprovechando los roles de cada personaje.

Pese a todo lo dicho, que sé que es bueno, porque la película tiene muchos valores positivos (entre ellos, que sorprende para bien), no es una obra de las que pasan a la historia (aunque sí de las que ganan premios). Y es que si algo le falta es ese alma que hace a una película trascendente, perdurable, única. No lo tiene pese a los esfuerzos de Armstrong; pero, aún así, se trata de una película muy recomendable que se cuela entre lo mejor de esta temporada.