Dana Vespoli ha demostrado recientemente su potencial como realizadora con películas como 'Forsaken' o 'Hollywood Babylon', en las que podemos ver un estilo claro y definido y unas ganas de contar historias turbias protagonizadas por mujeres. Unas historias interesantes contadas sin exceso de parte argumental, pero con suficiente mimo, estilo y ambientación en el guión para que nos seduzca la trama aunque el sexo sea el plato principal del menú.

'A thing of beauty' sigue esa estela de película onírica y desconcertante que abrió con 'Forsaken', con una Bree Daniels acomplejada y perdedora que decide llamar a un anuncio de la tele en el que prometen cambiarte la vida. Y funciona, pero el feliz cambio trae consigo consecuencias.

La producción no luce mucho en ningún momento, pero la película se aguanta por el tono, el buen hacer de Bree Daniels y porque todo avanza a buen ritmo con el sexo bien dosificado. Sin embargo, cuando el guión debería darlo todo antes de la revelación final, se enmaraña en una escena de baile insustancial y en dos escenas sexuales que no aportan nada.

Y es que tenemos a Daniels en un lugar misterioso y, cuando aparta unas cortinas, ve al otro lado a Skin Diamond, que parece ser un ángel al que han arrancado las alas, siendo sometida por Aiden Starr. Y, tras otra cortina, otro ángel cercenado, Mick Blue, en una escena sexual con Dana Vespoli. Ambas son bastante asépticas. Puede que algo disfrutables si te gustan los participantes, pero sin duda son lo que arruinan la película.

Antes ya hemos tenido sexo, mejor situado y con mejores resultados. Y es que Daniels, tras el misterioso cambio de vida, acaba acostándose con Logan Pierce, en una escena con cariñosos prolegómenos y en la que ambos disfrutan. No es una maravilla, pero funciona para abrir boca.

Mucho mejor funciona la siguiente escena de Bree Daniels. Y es que la protagonista se ha perdido de camino a una misteriosa entrevista de trabajo cuando, de repente, aparecen a su lado dos mujeres (Karlie Montana y Sinn Sage) vestidas de negro con actitud de Alex DeLarge. 

Se la llevan bajo un túnel y la violan (sí, ya sabéis, esas violaciones de peli porno que suelen ser bastante consentidas) con sus bocas, sus manos, sus culos y un consolador y recibiendo también la boca de Daniels en sus entrepiernas.

La película termina con un tercer acto demasiado apresurado, pero hubiera funcionado sin problemas de haber estado precedido por algo con más ritmo e interés. Así, Vespoli logra una película que merece ser vista y que supone un producto distinto dentro del porno argumental; pero que se queda un paso (o dos) por detrás de sus anteriores trabajos.

La productora lésbica Girlsway, con Bree Mills y el fotógrafo Alan E. (Stills by Alan) a la cabeza, estrenaron el pasado septiembre la serie de seis episodios 'The Turning' en VOD y en DVD de forma simultanea. Esta pareja, que ya se dejó ver con 'The bussiness of women' (XBiz Award 2016 a la mejor película lésbica), plantea esta serie (que es como una larga película en seis partes) cómo una alegoría en clave de terror de la homofobia, y lo cierto es que salen bien parados.

Hay que reconocer que tiene sus puntos flacos. Vista del tirón como una película se hace larga, demasiado para lo que nos cuenta. Y es que la estructura de serie hace que algunas escenas sexuales (y otras argumentales) que deberían ser más cortas se alarguen demasiado para cumplir con la duración del capítulo y eso entorpece el ritmo. Eso sí, visto como una serie, un capítulo al día, eso deja de ser un problema, aunque se hace más evidente que la trama no avanza mucho.

Y así como Mills y Alan se lucen en las secuencias que se acercan más al cine de terror, aburren un poco en las otras, siendo mero trámite para que la trama avance. Sin embargo, el resultado final es bueno, atrapándote en las partes más tensas y sacudiéndote en algunas de las escenas sexuales, realmente salvajes. 

La historia es la de Halle (Adriana Chechik), una chica que no consigue encajar en su nueva familia de acogida. Su religiosa nueva madre (Dana Vespoli) le pide que organice la despedida de soltera de su insoportable hermana (Anikka Albrite); pero superada por el desprecio de la hermana busca ayuda en una especie de sanadora wickana. 

Y ahí comenzará su cambio de vida, convirtiéndose en una salvaje devoradora de mujeres que culminará el cambio integral en la despedida de su hermana en un retiro espiritual recomendado por la sanadora.

La clave parece estar en un brebaje que como ingrediente activo tiene los fluidos vaginales de Chechik. Y lo deja claro en una de las escenas más calientes, en la que Chechik se despierta y va a la habitación de la madre como una zombie y, tras sacarse la mano empapada de las bragas y metérsela en la boca a Vespoli, tienen una salvaje escena en el dormitorio. 

Antes de eso, Chechik es iniciada en los placeres sáficos por la falsa sanadora (Mercedes Carrera), en una de esas secuencias demasiado largas (tanto la argumental como la sexual). Este es un polvo más sensual, menos salvaje, al que le hubiera venido bien un buen recorte de metraje.

Tras llegar al retiro espiritual para la despedida (en el que les recibe una extraña enfermera interpretada por la propia Bree Mills), Chechik, Albrite y sus dos amigas (Carter Cruise y Tara Morgan) son separadas y Chechik da un paso más en su transformación con una escena con Jelena Jensen con varios squirts de Chechik que servirán para transformar a sus compañeras.

Y es que ahí viene el plato fuerte. Tras darles de beber un brebaje con sus fluidos, Cruise, Morgan y Chechik tienen una salvaje escena en la sala de yoga. Chechik vuelve a sacar la fiera que vimos con Vespoli, Morgan se vuelve loca disfrutando de las chicas y Carter ni da abasto. Como era de esperar, todo culmina en varios y abundantes squirts de Chechik que las chicas deboran como si no hubiera un mañana.

La escena se repite acto seguido, esta vez con la participación de Jensen. Se trata de otra estupenda escena, también enérgica, con su punto salvaje y con más squirt de una tremenda Adriana Chechik; pero al tener (casi) las mismas chicas que la anterior y no ser tan básica para la trama, quizá debería haber sido más corta (estamos hablando de escenas de más de 30 minutos en un producto argumental). Pero vamos, es quizá la mejor escena de la película, así que se le perdona (y en parte se le agradece) la duración.

Convertidas las amigas en lesbianas sedientas de sexo, le llega el turno a Albrite, que huye despavorida ante el intento de violación por parte de sus amigas. Y busca refugio en su madre (que es madrastra, un detalle importante en el autocensurado porno americano), que ya ha sido transformada por Chechik. Así, las tres tienen una buen escena en el sofá de casa tras 'convencer' a Albrite con la mano empapada de Chechik.

Que sólo haya escenas lésbicas puede aburrir, ya que ninguna tiene nada distintivo más que la actitud salvaje en algunas escenas; pero hará las delicias de los amantes del porno lésbico y del squirt y sin duda vale la pena verla, tanto por la apuesta argumental como por algunas de las escenas sexuales.

Evil Angel suele sorprender con sus productos argumentales. Y, desde hace un tiempo, una de las encargadas de hacerlo es Dana Vespoli, actriz que se estrenó como directora argumental con la interesante 'Forsaken' el año pasado. 'Hollywood Babylon' es su tercera película, donde vuelve al thriller psicológico femenino con una historia de abusos, sueños frustrados y mentes perturbadas.

Aquí la protagonista es Sovereign Syre en su primer papel argumental y con sus primeras escenas hetero. Y es la protagonista absoluta, presente en todas las escenas y llevando todo el peso de la trama que, como (casi) siempre en las películas de Evil Angel, funciona pese a no tener un exceso de minutos.

Sovereign está en una habitación siendo interrogada por un policía sobre su relación con un productor de cine y sobre todo lo que ha hecho desde que llegó a Hollywood con la intención de ser una estrella de cine. 

Bajo sus palabras, van llegando las escenas sexuales, algunas de ellas precedidas de un poco de argumento que da el ambiente ideal para la escena sexual y nos muestra su camino a la fama. Un camino nada fácil, ya que vemos como cada personaje con el que se ha topado ha querido aprovecharse de ella y llevarsela a la cama.

Así, en su primera declaración al policía, vemos cómo llegó sin nada a la ciudad y cómo se topó con un productor (James Deen) que le prometía una prueba y la fama, pero que lo que buscaba en realidad era follársela. Mientras Sovereign cuenta que le hizo una prueba para ver sus dotes como actriz, vemos cómo Deen va directa a meterle la polla en la boca y follársela.

Tras una intensa sesión de sexo con Deen, éste le manda a un cirujano plástico (Steven St. Croix) para que la remodele si quiere conseguir la fama. Obviamente, se trata de otro aprovechado que sólo busca sexo. Pero éste es más depravado, ya que tras unos retoques la acoge en su casa para que se recupere... y para meterla en sus juegos sexuales.

St. Croix la somete a su fantasía de padre dominante y seductor y se la tira en el dormitorio en una escena, al igual que la anterior, intensa sin pasarse y en la que no faltan las gargantas profundas y más de una bofetada en el culo.

Pero, sexualmente, la cosa se vuelve más intensa en la segunda mitad de la película. Tras una historia en la que explica que se acostó con una gran estrella del cine (Ryan Driller) seguida de la peor escena de sexo de la película, Soverign sigue con su declaración y sabemos que el doctor, con problemas con el juego, la ofreció como pago a su colega anestesista, el español Ramón Nomar.

Y como siempre que Nomar entra en escena, aquí Vespoli nos ofrece una magnífica e intensa escena con Ramón, Soverign y una espléndida Valentina Nappi. Ramón juega con las dos chicas y ninguna está nunca quieta: si una le chupa la polla, la otra lame el culo de la primera; si a una la penetra Ramón, la otra la está masturbando o besando; si una se sienta en la cara de Ramón, la otra se monta sobre su polla mientras besa a su compañera o se une a comerle el coño; si una cabalga de pie sobre la polla de Ramón, la otra mete la lengua en su culo... 

Y al final, además de pasarse el semen de Ramón de boca en boca, las dos prueban los fluidos de su compañera después de que Ramón les provoque a ambas un tímido squirt. Es una escena intensa y pasional que te deja agotado y en la que los tres performers demuestran de qué son capaces.

Pero ese no es el clímax sexual de la película, sino que Sovereign vuelve a casa de St. Croix para presenciar una nueva perversión del doctor. De rodillas, sometida con el cinturón de St. Croix, presencia una realmente potente sesión de sexo entre James Deen y Dana DeArmond, la esposa de St. Croix, que deja sin habla a los espectadores gozando como nunca.

En más de una ocasión, a DeArmond le tiemblan las piernas hasta la extenuación mientras Deen la penetra y la lleva hasta el orgasmo con su mano. DeArmond se luce también en el anal (con tremendas embestidas), metiendo el puño en su boca y en más de una postura contorsionista mientras Sovereign, siempre bajo el yugo del cinturón de St. Croix, la besa y la lame o presencia, atónita, la escena.

Las escenas sexuales son el instrumento de Vespoli para mostrar la humillación, el sometimiento y la degradación a la que se ve sometida la protagonista al llegar a Hollywood. Y usar las declaraciones con flashback para contar la historia resulta una técnica realmente útil para narrar la historia ocultando hasta el final la razón del interrogatorio, que vemos en un buen (aunque previsible) giro final de la película que te deja asintiendo, reconociendo que la compañía reina del gonzo duro también es capaz de hacer buenas películas argumentales.

Hollywood Babylon by Evil Angel   Dana Vespoli

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