Conceptualmente, 'Sloth' es, junto con 'Pride', la mejor de las entregas de la saga de los siete pecados capitales de James Deen. Sin ninguna palabra, sin necesidad de diálogos ni voice over, Deen logra transmitir a la perfección el pecado capital que aborda con un relato directo, interesante y que persiste en la memoria, trabajando el concepto y sus consecuencias y dando presencia al sexo en todo momento.
Nos cuenta la historia de Lia Lor, sumida en una espiral depresiva por culpa de la indiferencia, dejadez y nulidad de su novio (James Deen), invadido por la pereza.
Tenemos a Deen y Lor en el sofá, hastiados, en primer plano. Y detrás, ocupando diferentes zonas del piso, se suceden una serie de escenas sexuales a las que Lor se va uniendo. Ella va y viene, intentando recuperar a su novio del agujero de pereza en el que se ha hundido.
Deen hace un trabajo magnífico en la dirección de esta película, combinando el plano general únicoúnico y estático que alcanza toda la estancia con planos centrados en las escenas del fondo. Pero el mayor acierto es el uso de la cámara rápida en las escenas de segundo plano mientras, en el sofá, todo ocurre con desesperante lentitud.
Lor, que nos muestra su hastío por la vida en el primera escena en el baño, intenta buscar en su novio un atisbo de vida, pero no lo consigue. Incluso llega a masturbarle, chupársela y hacerle un footjob, pero todo es inútil.
Es entonces cuando decide unirse a una pareja que ha entrado en el piso, Toni Ribas y Amanda Tate, que follan en el margen izquierdo del piso. Se trata de una buena escena de gemidos contenidos en la que el español se las folla a las dos en diversas posturas y logra con su mano un squirt en ambas.
Sin dar a su novio por perdido, Lor vuelve al sofá, pero Deen sigue impasible. Sólo se acomoda de vez en cuando para seguir tirado en el sofá. Mientras, entran en el piso Jennifer Dark, Michael Vegas y Seth Gamble, que se ponen a follar en el margen derecho, y Dane Cross, que va hasta el sofá y, también en cámara rápida, se folla a Lor ante la impasividad de Deen y la impotencia de la chica.
Tras la fugaz visita de Cross, Lor deja el sofá y se une al trío del segundo plano. En una escena satisfactoria, pero que podría haber sido algo más enérgica y caliente, los cuatro se van combinando hasta la corrida final en las bocas de las chicas.
Lor hace un último intento de acercamiento a su novio en el sofá, donde sólo encuentra pasotismo e indiferencia. Triste, rememorando su pasado en fotos, recibe a su lado a Seth Gamble, que le da comprensión y cariño mientras Deen sigue tirado en el sofá.
Comparten vino y risas, y juntos se ponen a ordenar el piso, un desastre de dejadez durante toda la película. Y ambos acaban follando en el margen izquierdo de la sala en una escena algo más íntima que las anteriores, pero bastante convencional, después de que la otra pareja abandone el piso. Lor muestra en esa escena la felicidad que le ha faltado durante toda la película, simbolizando su salida del pozo.
Tras el polvo, en otro acierto por parte del director, poco a poco (atención spoilers) Deen va desapareciendo en el sofá al tiempo que Lor sale de su pozo y se acerca más a Gamble. Ante la mirada de lástima de su novia, Deen desaparece por completo sumido en la pereza y Lor sale del piso con Gamble, que le abre la puerta cegándola por unos segundos con la luz exterior.
Deen logra un aplauso con este final, al tiempo triste y esperanzador, y un desarrollo muy bien estructurado y realizado, economizando los planos y jugando con las velocidades y las acciones en segundo plano. Con piezas como esta, Deen hace todavía más puntos para convertir su saga de los pecados capitales en obra de culto y para ser merecedor con más razón del premio al director del año. Sólo falta ver cómo remata la saga con la entrega dedicada a la ira para ver si '7 sins' termina siendo la obra maestra que va camino de ser.
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Mmm que rico.
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Muy interesante. Por este tipo de críticas y por descubrir estas películas es por lo que visito tu blog. Felicidades
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