El drama con toques románticos no es el género ideal para el porno. Su ritmo inherente choca con la diseminación de los clímax sexuales y puede llegar a exasperar al espectador, ávido de que sucedan cosas, de que todo avance (y no sólo hacia la siguiente escena sexual). Sin embargo, un buen guión y una dirección acertada lo pueden hacer funcionar y muy bien, y eso es lo que logra Brad Armstrong con 'Aftermath', donde vuelve a demostrar que es un director y guionista versátil, talentoso y cuya experiencia da seguridad a cualquier proyecto.

La piedra angular de 'Aftermath' es, sin duda, su guión, que da a esta historia de búsqueda, encuentro, anagnórisis y pasión una estructura perfecta, haciendo que podamos avanzar por ella sin que se recree en la nada, sin que el sexo estorbe ni escasee ni suene forzado, sin que la idiosincrasia del drama romántico choque en demasía con su género principal, el pornográfico.

Y no era fácil, porque el planteamiento de melodrama televisivo no daba esperanzas para ello. 'Aftermath' nos cuenta la historia de Danny (Tyler Nixon), un chico que, al cumplir 18 años, recibe de manos de su madre las llaves del coche de su padre, fallecido cuando él era sólo un niño. En el maletero, descubrirá unas fotos y una carta de una mujer llamada Nina (Jessica Drake), a la que buscará en la ciudad de Nueva York para saber qué relación tenía con su padre y conocer sobre él algo más que lo que le cuenta su madre.

Reforzando su excelente guión de melodrama, Armstrong disemina la información con acierto, mostrando la cara oculta del padre y las dudas y las contradicciones de Nina cuando toca. Y, además, acierta con el giro final fuera de trama que nos revela algo que los personajes han ido mencionando con peso, pero de pasada, la forma en la que murió el padre de Danny.

Pero más allá del guión, es de vital importancia el reparto escogido. Y es que Drake, que ha aprendido mucho durante estos años, logra una interpretación comedida y creíble como una mujer cuya vida da un vuelco en un minuto y tiene la oportunidad de dar un final al frustrado romance de su vida.

Y con ella, Tyler Nixon (el nuevo chico guapo del porn valley), que sabe jugar con esa inocencia arrebatadora que tienen todos los jóvenes valores de Hollywood para ganarse al espectador, y dos secundarios de lujo, Xander Corvus y Bonnie Rotten, con dos personajes anecdóticos que regresan al final para ayudar al protagonista y que, sin duda, merecerían un spin-off que daría para mucho.

Estos dos personajes protagonizan una de las dos grandes escenas sexuales de la película. En el autobús que coge Danny para ir a Nueva York, Corvus y Rotten disfrutan de una excelente escena oral y de masturbación ante la mirada furtiva de Nixon, que ve cómo la ropa va saltando, cómo la garganta de Bonnie se va llenando y cómo el asiento se empapa con el squirt de Rotten, que logra con Corvus una escena tan íntima como salvaje.

El otro gran momento sexual de la película llega cuando Nina lleva a Danny a un club swinger que frecuentaba con su padre. Allí, Nixon y Drake se unen a Asa Akira, Aubrey Addams, Kaylani Lei, Sarah Jessie, Vicki Chase, Brad Armstrong, Eric Masterson, Erik Everhard, Mr. Pete y Ryan McLane en una gran orgía en la que Akira y Drake disfrutan de una doble penetración y donde todos están geniales, disfrutando de verdad de un sexo sin complejos ni límites.

A Nixon, muy desconcertado tras ver lo que le esperaba allí dentro y conocer ese lado oculto de su padre, no le cuesta mucho entrar en materia, dejándose hacer por jaksjaksa y, más tarde, jugando con todos en una orgía que no se basa en cinco parejas, sino en un goce general en el que todos disfrutan de todos en algún momento.

Más allá de estas dos escenas sexuales, la película empieza a cojear. Es cierto que las escenas entre Nixon y Drake (tienen tres, una de arrebato en el dormitorio, una oral en la cocina y una de pasión en la oficina) destilan química entre los performers y funcionan con la trama; pero no son escenas tan perdurables y destacadas como las dos anteriores.

Sin embargo, se puede decir que Armstrong acierta al plantear estas escenas como tres arrebatos pasionales donde prima la química y la atracción irresistible entre ellos, contraponiéndolas a la del bus y a la orgía, donde destaca el vicio ensombreciendo los sentimientos.

El problema es que el resto de las escenas no están al nivel. La madre de Danny (Brandi Love) rememora en un sueño un polvo con su difunto marido (Ryan Driller); Driller se tira en la oficina a Drake en un flashback, y Nixon se folla a su novia (Chloe Amour) en su coche recién heredado. Son escenas sin fuerza, sin goce, demasiado convencionales y olvidables. Y, además, la de la madre y la de Nixon con su novia son las dos primeras escenas sexuales de la película.

Pese a este gran handicap sexual, que se contrapone a dos grandes escenas y a otras tres que funcionan pese a no destacar, la película funciona muy bien y deja claro que Armstrong sigue siendo un valor tras las cámaras en Wicked Pictures. El director canadiense vuelve a colar su gran apuesta del año en la terna de los AVN como posible mejor película; eso sí, en un año muy complicado en el que Digital Playground tiene todas las papeletas para triunfar.

Me gustaría decir que 'Apocalypse X' es la mejor película del año pasado, me gustaría decir que esta gran apuesta de Digital Playground es su nueva 'Pirates'; pero lo cierto es que no lo es. 'Apocalypse X' es impresionante en muchos sentidos: muestra un gran despliegue de medios, tiene una buena y prometedora premisa, está bien rodada y tiene un reparto potente; pero carece de la emoción que destilaba la cinta de Joone y del morbo que necesitan unas escenas sexuales en una historia épica que no tiene el sexo como motor.

Pero al Papa lo que es del Papa. La mayor parte de la película está rodada en exteriores, con el desierto del medio oeste americano como escenario, dotándola de un valor añadido excepcional. La caracterización de personajes es fantástica, aportándoles personalidad al primer golpe de vista. Y Jakodema nos regala una par de buenas escenas de persecución y tiroteo en el desierto con tomas aéreas y en movimiento que hacen que 'Apocalypse X' sea visualmente impresionante.

Y lo es. Ese halo a lo Mad Max es uno de los principales atractivos de la película, con un futuro postapocalíptico de fondo que hace que la historia de venganza de Razor (Stevie Shae), que vaga por el mundo desbastado buscando sobrevivir y vengar la muerte de su marido, asesinado a manos de la banda de los Reapers, sea más interesante. Y se complementa con personajes como Scar (Derrick Pierce), aparentemente temible líder de los Reapers, y consecuencias postapocalípticas muy atractivas como los caníbales que hicieron huir a los protagonistas de las ciudades.

Parece difícil, con estos elementos, no hacer un producto de calidad. Y seamos justos, 'Apocalypse X' sí es un producto de calidad; pero no es todo lo que debería ser. DCypher, el guionista, diluye la historia de venganza de Razor con conflictos de otros personajes, como el grupo liderado por Tommy Gunn. Eso no está mal a no ser que, como sucede aquí, te pase a interesar más lo que van a hacer esos personajes que lo que debe hacer la protagonista. Y aún decepciona más cuando no seguimos a estos personajes hasta su destino, realmente atractivo, penetrando en la ciudad infestada de caníbales.

La escena cumbre de venganza sobre Scar no es todo lo épica y emocionante que debía ser. De hecho (spoilers), parece acabar con él de un tiro en la cabeza tras una persecución bastante buena, pero luego reaparece intacto para dirimir el conflicto con una pelea no especialmente lograda ni emocionante. Y luego está el Rey de la comunidad de New Babylon (Steven St. Croix), otro ambiente con posibilidades que no se explota. 

En el fondo, el gran problema está en estas últimas secuencias en New Babylon. Si todo hubiera acabado tras la persecución y el tiroteo, hubiera sido una película mucho más efectiva. Esta extensión de la trama no aprovechada, con una segunda pelea con Scar y con un nuevo frente abierto con el que jugar, diluye la emoción que requiere un filme como este.

Lo cierto es que parece que todos estos frentes abiertos sean una puerta para una secuela, que sin duda vería aunque sólo fuera por su calidad visual y conceptual. Pero lo cierto es que la película no remata ni sitúa el clímax y la emoción donde debería, con lo que la sensación no es todo lo satisfactoría que debería ser a primer golpe de vista, no es todo lo que se espera de ella.

Pero no hay que olvidar que se trata de una película porno. Y en el porno hay dos opciones básicas: las películas que tienen el sexo como motor y en las que, como esta, el sexo va apareciendo en la trama entre personajes que se encuentran e interrumpe la acción. Ninguna de las dos opciones es mala, pero en este segundo caso hay que saber justificar e introducir el sexo y dotarlo de cierto morbo que diluya esa interrupción.

DCypher y Jakodema no se preocupan mucho aquí de introducir bien las escenas sexuales, pero aún así hay unas cuantas que funcionan. Así lo hace la primera de la película, con Anikka Albrite y Mick Blue follando en el desierto bajo la mirada de Stevie Shae, que aprovecha este polvo en exteriores con mucha química (Anikka y Mick son pareja en la vida real) para robarles la gasolina.

Tambien funciona muy bien, el trío entre Derrick Pierce, Lola Foxx y Mischa Brooks. El líder de la banda disuelve la fiesta y elige a una de sus adeptas para follar con él y su chica. Juntos se montan una buena escena en la que la elegida acaba con las nalgas totalmente rojas.

La protagonista, Stevie Shae, se folla a su marido (Ryan Driller) en un flashback. Es casi la única escena justificada de la película, mostrándonos el anhelo de la protagonista y anteponiendo un buen momento de la pareja al ataque de los Reapers que acaba con Ryan.

Mucho más gratuitas y de relleno son el resto de escenas. Stevie, muy necesitada de sexo tras el apocalipsis, se folla sin miramientos y sin que le haga falta mucha provocación a Veronica Rodríguez, que le quiere agradecer su ayuda con un poquito de lengua.

Y hace lo mismo (de hecho, aquí es simplemente porque sí) con Tommy Gunn, al que se folla sin dejarle decir ni una palabra en el escondrijo del líder del grupo. Y uno de los personajes más curiosos, el raterillo interpretado por Richie Calhoun, tiene otra escena de relleno con Abby Cross, la hija de Tommy Gunn. 

Pero la gran decepción llega al final con Steven St. Croix. Y no es que su escena con la demasiado siliconada Eva Karera sea especialmente mala (gustará a los fans de la chica); sino que, además de ser puro relleno innecesario para cerrar el filme, nos priva de una orgía con la que acabar la película por todo lo alto. Y es que cuando todo parece indicar que se van a unir a una orgía que está empezando en la habitación principal (y a la que, en un principio, también parece que se va a unir Stevie) se van sólos y nos traen una escena de lo más convencional para cerrar la película.

Pese a todo lo dicho, que al releerlo parece más malo que bueno, lo cierto es que 'Apocalypse X' es una película muy recomendable y una muestra de que aún se pueden hacer grandes producciones en el porno. Vale la pena verla, Stevie Shae y Derrick Pierce están genial y es visualmente impresionante. Se trata de un buen entretenimiento para acompañar las escenas sexuales al que sólo le falta un poco de emoción bien tratada para ser una verdadera gran película. 

Aún así, seguramente, 'Apocalypse X' será la ganadora del AVN a la mejor película (aunque no lo merezca).  Al jurado de estos premios les gustan las grandes producciones y este, sea como sea el resultado final de esta película, es el año de Digital Playground, el año en el que esta compañía ha vuelto a producir a lo grande productos que destacan de verdad y que perdurarán en el tiempo.