Tras un intento infructuoso (y muy desagradable) con "Porn of the Dead", Rob Rotten ha conseguido con "Texas Vibrator Massacre" su objetivo: realizar una buena fusión de cine porno y gore. Y para ello se ha valido de "La matanza de Texas" como inspiración, pero sin copiarla, es decir, realizando una enésima parte de la saga, esta vez, con sexo explícito. Para llevar a cabo esta obra, Rotten a puesto frente a la cámara un buen número de efectivos performers encabezados por Roxi Deville y con Seth Dickens, Jamie Elle, Ruby Knox, Eric Swiss, Daisy Tanks, Jack Vegas y él mismo en los papeles secundarios. Muchos muertos, mucho sexo, mucha sangre y una buena dosis de perversión.

Un grupo de cinco amigos que viaja en furgoneta se pierde en el sur de Texas. Cuando recojen a un chico de la zona para que les enseñe el camino de vuelta a casa, éste asesina salvajemente a dos de ellos mientras que el resto logra escapar. El resto, por separado, llega a la única casa de la zona a pedir ayuda, pero su pesadilla no ha hecho nada más que empezar.

Así como con "Porn of the Dead" Roten fracasaba en el intento anulando la excitación del porno y dejando solamente la parte desagradable del gore, aquí logra fundir bien las dos vertientes más viciosas del cine en una historia sencilla, efectiva y sin fisuras. Da a cada elemento su tiempo, sin mezclarlos. Y se entrega al máximo en cada uno sin cortarse a la hora de ser explícito y recrearse en el asunto.

La parte argumental está bien rodada. La estética, el tempo y el ambiente recrea fielmente el de slashers como "La Matanza de Texas", a medio camino entre la original setentera y sus remakes del nuevo milenio. Y Rotten no da cuartel al espectador y pasa rápidamente a la acción sin dejar que te recuperes de la anterior secuencia, bien sea de sexo o de sangre y vísceras.

Dos muertos a cuchillazos, otro asesinado hacha en mano por una dulce jovencita, otra destrozada salvajemente por dentro con un palo unido a un motor eléctrico (en una escena dolorosamente fabulosa) y otra destrozada a golpes en la cama. Rotten, siguiendo el espíritu de los filmes originales, no deja títere con cabeza y se recrea en las muertes. Y acierta separándolas explícitamente del sexo, dejando que sean un colofón final o una escena aparte.

Entre tanta salvajada y vicio por la sangre, Rotten tiene tiempo para cinco escenas sexuales. Abren el filme Bella Lynn y Jack Vegas en una buena escena en la parte trasera de la furgoneta. La dulce Jamie Elle domina después a un Seth Dickens bastante cortito mientras, en otra sala, los alternativos y hermanos en la ficción Daisy Tanks y Rob Rotten lo hacen con Ruby Knox. Los también "hermanos" Jamie Elle y Rob Roten "torturan" a Deville follando ante ella en la que es la peor escena sexual de la película. Para terminar, Eric Swiss (el Leatherface del filme) y Roxy DeVille se pegan un buen repaso en el porche de la casa, que culmina con una corrida y un cuchillo en la entrepierna de Swiss.

Hay que destacar también los títulos de crédito finales (con un autocine como escenario del filme) y la estética de algunos de los actores y actrices como Daisy Tanks y el propio Rotten, marca de la casa del director. Como parte floja del filme, decir que en la parte final tenemos a la protagonista (Deville) explicándole todo lo que ha pasado a un detective que la entrevista en el hospital, una secuencia demasiado larga con imágenes en blanco y negro de lo que acabamos de ver que ralentiza demasiado el buen ritmo de la película. Asimismo, se hecha en falta un sexo algo más duro, dada la violencia intrínseca del filme.

Así, "Texas Vibrator Massacre", sin ser ninguna maravilla, consigue con creces su propósito: una película entretenida que fusiona con éxito cine gore, slasher y porno y que hará pasar un buen rato a los seguidores de estos "géneros". Vale la pena.

Lo mejor: La contundencia de la violencia y el destrozo interno de Ruby Knox.

No había vuelto a ver ninguna película de Clousot desde la decepcionante "Time after Time". Y qué sorpresa (y pavor) cuando en los títulos de crédito iniciales de "Last Call" veo que Clousot firma el espectáculo. Sin embargo, Clousot me ha sorprendido muy gratamente con este estupendo thriller y se ha enmendado su fracaso temporal. Y es que Clousot (siempre fantástico en su labor como director de fotografía) realiza un buen trabajo tras la cámara y dirigiendo el espectáculo gracias a su talento y a una pieza crucial en el filme: un buen guión de manos de Melissa Monet, veterana actriz X y artífice de guiones como el de "Killer Sex & Suicide Blonde", del genial Michael Raven.

Scott vive la noche más larga, surrealista y dura de su vida cuando un ligue de una noche con el que se acaba de acostar le roba la cartera, el móvil y el coche. Al salir en su búsqueda empezará su pesadilla, un juego perverso del que no podrá salir.

Sin duda, Monet tiene gran parte del mérito aquí. Sin ser nada demasiado complicado ni difícil de seguir, Monet consigue un argumento lo suficientemente interesante para tenerte expectante hasta el final y lo adorna con cinco buenas escenas de sexo diseñadas, fotografiadas y dirigidas por Francois Clousot, que aporta su toque artístico al proyecto.

Inspirada en "Jo, qué noche" ("After Hours", 1985), de Martin Scorsese, los hechos que le acontencen al protagonista no son del todo verosímiles, pero encajan a la perfección en este thriller erótico con ligeros toques de comedia. Una chiflada que le intenta vender un cepillo de dientes a las tantas de la madrugada; un par de dependientas locas que le avasallan sexualmente a uno y otro lado del teléfono; dos matones que le pegan una paliza; dos viciosas en un ascensor y una fiesta sexual con monjes satánicos orando. Aún con todo esto, Monet consigue una fantástica cohesión entre las secuencias y maneja con la precisión de un marionetista el personaje de Armstrong, que asiste a todo impávido e incrédulo hasta que llega su turno para contraatacar.

Como viene siendo habitual en Wicked Pictures, son cinco las escenas sexuales que amenizan la cinta. Brad Armstrong se lleva dos y comparte la tercera. Para empezar, se lo hace con Kaylani Lei en su cuarto. Más tarde se deja avasallar por Mikayla Méndez en la trastienda y finalmete recibe una buena sesión de sexo oral por parte de Mikayla y Alektra Blue. Previamente y durante el doble oral de Armstrong, tenemos una artística escena con Randy Spears y Kaylani. La cuarta escena es para la siempre genial Tory Black y Eric Masterson, y la quinta escena la protagonizan dos chicas de excepción, Bridgett B. y Tanya James, en un lésbico muy suave pero bello y sensual.

Hay que destacar la interpretación y el divertido y alocado personaje de la ecantadora Tory Black, de lo mejor de la película, así como los trabajos interpretativos de Kaylani y Armstrong, sin duda la pareja de actores que llevan el peso de la película. El trabajo de fotografía es fantástico, como se podía esperar de Clousot, y la escenografía, aunque parca, es acertada y se ve compensada y potenciada por un buen número de secuencias nocturnas en exteriores, algo muy de agradecer en los filmes del género.

Así, Clousot logra hacernos olvidar algunos de sus fracasos anteriores como director y nos brinda un buen thriller gracias a su talento y a un guión más que eficaz firmado por Melissa Monet. Esperemos que Monet y Clousot continúen trabajando juntos.

Lo mejor: el guión y el personaje de Tory Black

Lo peor: que se hace corta